Некоторые фильмы у всех на слуху. Вне зависимости от их художественной ценности. Какие-то просмотры нам навязывает агрессивный маркетинг, что-то мы смотрим в силу случая, но некоторые достойные картины большинство просто не замечает. Исправляем эту ситуацию и награждаем лучшие фильмы из тех, что видело преступно мало людей.
ПРЕТЕНДЕНТЫ:
Мимо истории Роберта Грейнера очень легко пройти, не заметив её незамысловатой драмы. Жил лесоруб, валил лес, участвовал в стройке железной дороги. Из семьи – жена и дочь (но это временно). Друзья разбегаются после окончания очередной смены, чтобы через какое-то время вновь встретиться на стройке-вырубке и, если повезёт, остаться в живых и получить какое-то количество дензнаков. Огромный мир вокруг меняется, а маленький человек топчется на месте. И даже грандиозное сооружение типа железнодорожного моста уже через пару десятилетий становится ненужным. Так зачем он жил, что после себя оставил? Ничего особенного. Но он именно тот наблюдатель, что становится беспристрастным летописцем истории своей страны. Без оценок, без хвалебных од, без номинальной критики. Он всего лишь созерцает окружающий мир, отмечая его монументальную красоту.
«Сны поездов» – это не фильм, который вы не заметили. Это жизнь, которую не заметил никто. Маленькая, неказистая. Со своими хрупкими моментами счастья и бесконечным трудом, чтобы свести концы с концами. Но из тысячи таких жизней складывается большая история. При этом здесь нет экономических, политических, военных потрясений. Приметы времени проходят необязательными декорациями, которые так же легко просмотреть (кого-то убили за цвет кожи, кого-то вместо депортации сбросили с моста). Остаётся только первозданная красота стихии, которую человек так и не смог подчинить себе, а потому предпочёл просто не замечать её. Но эта красота и стала основной мелодией в жизни молчаливого лесоруба.
Несмотря на обилие громких премьер в 2025-м году и участие в них Николаса Кейджа,
«Сёрфер» для кого-то наверняка оказался в числе незамеченных. Изворотливый сюжет, постепенно нагоняющий абсурда в действии и погружающийся в приступы кризиса обычного такого мужичка, может и вовсе отпугнуть неподготовленного зрителя. Но мы же с вами подготовленные, верно?
Мужчина, известный лишь как Сёрфер, приезжает в австралийскую глушь, чтобы купить старый дом и показать сыну волны, которые когда-то были его смыслом жизни. Увы, Сёрфер не может попасть на «пляж только для местных», и начинает медленно ехать крышей. Что именно происходит на пляже и что случится с героем потом, лучше не рассказывать, иначе кто-то вдруг решит, что понял весь смысл происходящего (шансы на это, впрочем, малы). Авторы не склонны давать ответы, да и тон ленты слишком пессимистичен. Тем не менее, «Сёрфер» оказывается одним из самых цепляющих и неудобных фильмов года и, будь он чуть… адекватнее, наверняка мог бы конкурировать по уровню обсуждения с любым блокбастером. Хотя съёмочной группе, кажется, было плевать на зрительский комфорт: всё вокруг ловушка, кинолента этого и не скрывает.
Пляж только для местных. А ты больше не местный!
Чего можно ожидать от чёрно-белой киноленты о чёрно-белых претенциозных французских кинематографистах? Типичного байопика с пафосными речами про искусство, подвигами на съёмочной площадке и обязательным «Оскаром» на горизонте? Или скучного учебника по истории кино? Ничего из этого, если речь о
«Новой волне» Ричарда Линклейтера. Молодой, язвительный и вечно недовольный Жан-Люк Годар завидует успеху друзей, берёт в руки дешёвую кинокамеру и решает снимать кино так, как никто до него не делал. По сути, решить проблемы, которые легко могут затронуть любого, кто пытался создавать что-то своё в тени устоявшихся правил, ведь они включают сомнения в собственном таланте, страх быть осмеянным и раскапывают саму первопричину творческого.
Линклейтер в «Новой волне», прославляя низкобюджетный, дерзкий, антиголливудский бунт, снял с голливудской отточенностью и техническим блеском самый громкий инди-фильм года, продемонстрировав собственное утверждение из фильма: радикальная свобода – это та, что обретается внутри рамок. Что ж, «Новую волну» проще обвинить в игривости, чем посмотреть до конца, поскольку в героях легко узнать собственный творческий зуд, смешанный с неуверенностью и завистью. И пусть зрителей не обманывает лёгкий, бульварный тон: в каждой эпохе есть свои классики и свои авангардисты, но путь к чему-то новому почти всегда начинается с простого желания доказать, что ты можешь по-другому.
Егор Рябцев,
Константин Большаков
>>> ЧИТАТЬ ОСТАЛЬНЫЕ ИТОГИ ГОДА <<<
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2024 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2023 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2022 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2021 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2020 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2019 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2018 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2017 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2016 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2015 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2014 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2013 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2012 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2011 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2010 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2009 <
>>> ЧИТАТЬ ВСЕ ИТОГИ ВСЕХ ЛЕТ <<<
(0)
