ОЦЕНКА (THE ASSESSMENT)
2024, Великобритания-Германия-США, 114 мин.
Жанр: фантастика, драма
Режиссёр: Флёр Форчун
В ролях: Химеш Патель, Элизабет Олсен, Алисия Викандер, Индира Варма, Николас Пиннок, Минни Драйвер

---

В мире будущего, страдающего от последствий климатической катастрофы, человечество укрылось в Новом свете. Здесь ограниченные ресурсы и жёсткий контроль рождаемости, зато побеждены болезни и старость. Однако у 0.1% лучших граждан есть шанс завести ребёнка – для этого нужно пройти через строгую оценку пригодности к родительству – 7 дней наблюдений и анализа со стороны профессионального эксперта. Ботаник Миа (Элизабет Олсен) и инженер Арьян (Химеш Патель) решают пройти через процедуру, и в их доме появляется Вирджиния (Алисия Викандер) – направленный правительством специалист, который своим присутствием вносит всё больше раздора в жизнь пары.

Флёр Форчун, мастеровитый клипмейкер (снимала, например, для Дрейка и М83) в своём полнометражном кинодебюте показывает отличные навыки работы с визуальной формой. Референсы, в основном, подсмотрены у Пита Мондриана – цветные геометричные вставки посреди лаконичных и неуютных декораций высокотехнологичного дома обогащают кадры, добавляют происходящему дополнительной эмоциональности и структуры. Однако фильм не сосредотачивается исключительно на внешней стороне – в центре внимания здесь остаётся процесс оценки, который оказывается совсем не таким, как ожидали персонажи. Неудобные вопросы о личной жизни или пристальное наблюдение за половым актом со стороны Вирджинии в одночасье уступают место полноценному социальному эксперименту – героям приходится пройти через набор неожиданных (и непривычных для них) сценариев потенциальной родительской жизни. Трудности, страхи и недопонимание – полноценная симуляция трудностей в воспитании, вот только в происходящем что-то не так, всё это не просто выбивает из колеи, но и заставляет задуматься в целесообразности самой оценки.

Алисия Викандер, в последнее время не так часто мелькающая на экранах, изображает повадки ребёнка с жуткой непосредственностью. Форчун в полной мере использует пластичность актрисы – в одном кадре она кажется холодной и расчётливой (будто только что шагнула со съёмочной площадки «Из машины»), в другом капризничает и устраивает импровизированный погром, в третьем и вовсе пускается в экзальтированный танец. Элизабет Олсен (рефлексирующая и импульсивная) и Химеш Патель (рациональный, но неверно оценивающий последствия), полностью переиграны, несмотря на отличные работы – пусть их персонажи и становятся заложниками своих ролей внутри импровизированного эксперимента. Герои будто заново узнают себя и друг друга, кому-то из них трудно дышать от захлёстывающих эмоций, а кто-то не может из-за них пошевелиться – всё равно причиной будет вездесущая Вирджиния.

Занятный сюжетный поворот в последней трети заставляет (да, звучит иронично) усомниться в оценке происходящего. Главными героями, внезапно, оказываются все трое – каждый из персонажей в итоге демонстрирует свой вариант (не)принятия ситуации. Завести ребёнка и оставить прошлую жизнь позади, получить отказ и потерять надежду на будущее, лишиться дитя и вместе с ним смысла жизни – «Оценка» пытается глубже погрузиться в родительское нутро, но едва не теряет себя и свой главный концепт. У сюжета оказывает популярная проблема – он не может вовремя остановиться, у режиссёра и сценаристов будто пропадает чувство момента, однако в случае с фильмом Форчун это не становится критичным. Любопытная репродуктивная антиутопия, снятая на минимальных мощностях, но с (почти) максимальным эффектом – драма ложных надежд и последствий индивидуального выбора, наглядно демонстрирующая, что у родительства не может быть набора абсолютных навыков или чётких критериев.

Кирилл Банницин