НОВАЯ ВОЛНА (NOUVELLE VAGUE)
2025, Франция-США, 105 мин.
Жанр: драма, комедия, биография
Режиссёр: Ричард Линклейтер
В ролях: Гийом Марбек, Зои Дойч, Обри Дюллен, Адриен Руйяр, Антуан Бессон, Джоди Рут-Форест, Брюно Дрейфюрст, Бенжамен Клери

---

Ричард Линклейтер изучал историю американского музыкального театра в «Голубой луне», а с «Новой волной» режиссёр переносит нас во Францию в 1959 год, чтобы проследить за созданием фильма «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара. Линклейтер не стремится заявить что-либо чёткое о художественной силе того кино, предпочитая наблюдать за кинематографическими экспериментами. «Новая волна» как фильм является вполне лёгким проектом о творческом процессе, но при этом однозначно картиной определённого настроения – попыткой понять природу «независимого кино» в целом через призму классического, «павильонного» повествования. Что ж, лента о радикальном анти-голливудском бунте снята с голливудской отточенностью, и «Новая волна» Линклейтера представляет собой киноманскую фантазию на тему того, каким ветром налетела та самая волна, на гребне которой до сих пор несётся мировой кинематограф.

Молодой, язвительный и вечно недовольный Жан-Люк Годар, затерявшийся в тени уже громко заявивших о себе коллег Трюффо, Шаброля и Ромера, испытывает жгучую зависть. Успех «400 ударов» в Каннах становится той последней каплей, что переполняет чашу терпения. Используя сценарий-набросок, вдохновлённый историей мелкого преступника, Годар уговаривает знакомого продюсера рискнуть и дать ему шанс на съёмки фильма; приглашает начинающего актёра и бывшего боксёра Жан-Поля Бельмондо, и американскую звезду Джин Сиберг. Дальше разворачивается процесс, больше похожий на весёлую анархию, чем на кинопроизводство: Годар отказывается от сценария в привычном понимании, сочиняя диалоги по утрам за кофе, пренебрегает законами монтажа, а съёмочные дни длятся считанные часы, а то и минуты, когда вдохновение покидает молодого капризного режиссёра.

Сверхзадача «Новой волны» лежит вовсе не в плоскости простой биографической реконструкции, а в пространстве мета-рефлексии о самой природе творческого акта в рамках кинематографической свободы. Годаровский метод, который Линклейтер исследует, освобождает кинокамеру от условностей, актёра – от текста, а режиссёра – от плана. Кино, само по себе, становится немедленным откликом на реальность. Здесь чувствуется прямая перекличка с собственными поисками Линклейтера (в «Пробуждении жизни» режиссёр также экспериментировал с восприятием времени и реальности). При этом, прославляя импровизацию и низкобюджетность, сам Линклейтер создаёт фильм технически безупречным, с пижонскими визуальными эффектами, тщательно воссоздающими Париж 1959-го года. Эта ирония не ускользает от зрителя и становится частью фильма. А камео-фейерверк из персонажей Трюффо, Шаброля, Ромера, Брессона, Мельвиля, Росселлини – это не просто дань уважения, а визуализация интеллектуального котла, в котором варилась революция в кинематографе. Линклейтер словно показывает, что Новая волна выросла не на пустом месте, а на перекрёстке итальянского неореализма, поэтического реализма и голливудского жанрового кино, которое участники Cahiers du cinema боготворили. «Новая волна» есть фильм о преемственности – гимн воле художника, который, не имея чёткой карты, следует лишь внутреннему компасу, и внезапно находит новый путь для последователей.

Художественное воплощение замысла в «Новой волне» погружает в эпоху. Линклейтер совершает подвиг стилизации, снимая на чёрно-белую плёнку в «академическом соотношении» сторон 1,37:1. Тут воссоздают ту самую зернистую, контрастную, наполненную жизнью текстуру кино. Даже такие детали, как метки для смены бобин в углу кадра, работают на создание «эффекта аутентичности». Гийом Марбек в роли Годара не просто внешне похож, а ухватывает самую суть: эту смесь высокомерного интеллектуализма, ребячливого озорства и харизмы. Зои Дойч в роли Джин Сиберг точно передаёт и мимику. Обри Дюллен как Бельмондо излучает расслабленную, немного циничную мужественность. Однако главная находка Линклейтера заключена в тоне: «Новая волна» избегает пафоса и торжественности, с которыми часто подходят к «кино-о-кино», как в том же «Манке» Дэвида Финчера. Вместо этого он выбирает форму лёгкой, почти бульварной комедии – не сухой учебник по истории кино, а ностальгию по тому времени, когда многое в кино было впервые и любое творческое решение казалось возможным.

Во многом «Новая волна» посвящена проблемам личности Годара, что добавляет дополнительный слой к восприятию. В остальном же это больше ностальгический акт поклонения эпохе для синефилов, чем фильм в традиционном понимании. «Новая волна» увлекает зрителя за кулисы рождения мифа и заставляет прочувствовать творческий хаос. Проект хорошо выполнен технически, остроумен в диалогах и обаятелен. В данной истории о бунте не содержится грубости того самого бунта (радикальные методы Годара мы наблюдаем с безопасной дистанции прошедших десятилетий), и многое здесь строится на кинематографическое «игре в узнавание отсылок», так что для неподготовленного зрителя «Новая волна» рискует остаться просто занимательной историей об эксцентричном режиссёре. Для «людей в теме» же это будет прекрасным портретом, который заставит с любовью вспомнить то, что перевернуло мир кино в прошлом веке.

Прим. ред.: Фильм снят на французском языке (с вкраплениями английского) и мы категорически рекомендуем смотреть его только в оригинальном звуке. Если вы не владеете французским – субтитры вам в помощь. Иначе чудо не произойдёт!

Егор Рябцев