ПАССАЖИР (PASSENGER)
2026, США – Канада, 89 мин.
Жанр: триллер, мистика
Режиссёр: Андре Эвредал
В ролях: Лу Льобелл, Джейкоб Скипио, Мелисса Лео, Джозеф Лопес, Майлз Фаулер, Алан Чонг, Джеймс Уильям Кларк

---

Молодая пара Тайлер (Джейкоб Скипио) и Мэдди (Лу Льобелл), остановившись на ночной дороге чтобы помочь попавшему в аварию человеку, неожиданно привлекли внимание таинственной злой силы. С этих пор их стало преследовать инфернальное существо, принявшее облик пожилого священника (Джозеф Лопес). Вскоре Тайлер и Мэдди выясняют, что инфернальный преследователь связан с легендой о святом Христофоре (III в.), покровителе путешественников.

Мистическая лента «Пассажир» опытных продюсеров Гарри Добермана (трилогия «Проклятие Аннабель», дилогия «Оно») и Уолтера Хамады («Пункт назначения 4-5», «Заклятие 1-2») скромно, даже почти незаметно, прошла в мировом прокате, хотя и окупила свой небольшой по нынешним меркам бюджет в 15 миллионов долларов. Постановщик ленты норвежец Андре Эвредал давно работает на Западе, куда он попал благодаря художественному успеху своего дебюта «Охотники на троллей» в 2010 году. Тогда Эвредалу удалось внести свежую фольклорную струю в поднадоевший жанр мокьюментари. На Западе же он привлек внимание психологическим хоррором «Демон внутри», запомнившимся оригинальным прочтением темы одержимости.

Эвредал не боится взглянуть на знакомый материал под новым углом – его фэнтези «Бог грома» сильно отличается от основанной на скандинавской мифологии супергеройской франшизы «Тор». «Последнее путешествие “Деметра”» также не оправдало наших ожиданий, хотя растянуть на полный метр одну главу из романа Брэма Стокера «Дракула» о прибытии великого вампира в Лондон на корабле «Деметра», изначально было непросто.

При просмотре «Пассажира» сложно отделаться от ощущения, что Эвредал словно бы вознамерился отдохнуть, а потому держал свои кинематографические мышцы в расслабленном состоянии. Лента, несмотря на дорожный антураж, получилась камерной и как будто снятой для себя, чем и объясняется, по-видимому, не вполне благожелательный приём критикой. Картина скромна не столько по художественным достоинствам, сколько по тем задачам, которые постановщик ставил перед собой. Он не старался поразить зрителя оригинальным сюжетом или же изобретательными скримерами, а просто снимал в меру любопытный дорожный хоррор по лекалам 1980-х, а-ля какой-нибудь «Дух мщения» (1986). И с этой безыскусной задачей режиссёр справился вполне.

«Пассажир» вызывает интерес хотя бы благодаря субкультуре вэнлайферов (людей, предпочитающих жить в специально оборудованных автомобился; van life – «жизнь в фургоне», – прим. ред.), к которой решили примкнуть главные герои – горожане Тайлер и Мэдди. Постановщик проводит параллели между сообществом вэнлайферов и контркультурными идеями из 1960-х. В конце концов, не ту же свободу от житейских тревог стремились обрести хиппи или молодёжь времен «Вудстока-69». В одной из сцен постановщик неоднократно демонстрирует общий план участников фестиваля, где люди разного возраста беззаботно отдыхают и даже водят хоровод вокруг костра, навевая воспоминания о тех временах, когда в США личная свобода была основополагающей ценностью. Один из таких героев, Диана Ларсон (Мелисса Лео), сыграет не последнюю роль в судьбе Тайлера и Мэдди, ведь именно от неё они узнают легенду о святом Христофоре.

В хоррорах последних лет тревожная атмосфера была вытеснена на периферию многочисленными аттракционами насилия. Немалую роль тут сыграл и феноменальный успех в прокате франшизы «Ужасающий», которая открыла новые горизонты в вопросах членовредительства. Эвредал тоже не брезговал жестокими сценами, насыщая ими кадр как в «Демоне внутри», так и в «Последнем путешествии “Деметра”». Однако «Пассажир» почти лишён визуального насилия.

Режиссёр манипулирует зрительскими эмоциями, заставляя с тревогой ждать нападения ночного преследователя, чьё происхождение и мотивы неясны. Как говорит Диана Ларсон, демон всегда был в этих краях. Главный триггер ленты заключается в страхе навязчивого преследования. Существо способно появляться и исчезать, словно клоун Арт времён «Кануна дня всех святых» (2013), манипулировать временем и пространством, тем самым постепенно сводя людей с ума. Как пример визуального мастерства постановщика стоит выделить трёхминутный непрерывный план идущей к фургону Мэдди. Машина отдаляется всякий раз, как только девушка оглядывается по сторонам, предчувствуя недоброе.

В картине Эвредала почти отсутствуют типичные для современного хоррора скримеры. Режиссёр по старинке опирается на саспенс, постепенно наращивая напряжение. Структура ленты повторяет классический хичкоковский триллер, когда спокойные сцены чередуются с тревожными эпизодами, создавая у зрителя эффект эмоциональных качелей. Усиливает напряжение и драматургическая составляющая. Сирота Мэдди, всегда мечтавшая о своем доме, пробует приспособиться к жизни вэнлайфера, ведь романтика дорог манит её жениха Тайлера. Постановщик при помощи сценаристов Захари Донохью и Т.У. Бёрджесса акцентирует внимание зрителя на неромантической стороне брака и в то же время не драматизирует ситуацию экзальтированными выяснениями отношений.

Молодые актёры Лу Льобелл и Джейкоб Скипио сумели передать как мировоззренческую разность персонажей, так и взаимную любовь, которая обусловливает их готовность, образно говоря, наступать на горло своему эгоизму. Во многом благодаря хорошей актёрской игре лента позволяет сопереживать главным героям, неожиданно столкнувшимся с экстремальной ситуацией на дороге. Опытная Мелисса Лео в очередной раз подтвердила репутацию серьёзной актрисы, легко воплотив образ одновременно жесткой, закаленной судьбой, и человечной Дианы Ларсон, проведшей в фургоне большую часть жизни.

В заслугу Эвредалу стоит поставить и то, что ему удалось органично соединить дорожный триллер с христианской мистикой. Религиозный подтекст ненавязчив и не сводится к пропагандистскому лозунгу странствующих проповедников – обратите свои взоры к богу. Финал в заброшенной церкви святого Христофора не только ставит красивую точку в противостоянии главных героев жестокому демону, но и помогает разрешить мировоззренческие споры.

В очистительном огне сгорает прошлая жизнь, вместе с надеждами и мечтами, но всегда остаётся другой путь к семейному счастью. Автор ненавязчиво говорит, что чтение знаков пригодится не только для того, чтобы защититься от адского попутчика, но и чтобы познать божью волю. Возможно, то, что кажется концом пути, всего лишь новое начало.

Андрей Волков