ПОБЕГ ИЗ ПЛЕНА (PRISONER OF WAR)
2025, Филиппины-США, 112 мин.
Жанр: боевик, триллер, военный
Режиссёр: Луис Мэндилор
В ролях: Скотт Эдкинс, Питер Синкода, Майкл Копон, Дональд Серроне, Габби Гарсиа, Майкл Рене Уолтон, Масанори Мимото

---

Съёмочная группа, ответственная за «Побег из плена», пыталась сделать из проекта по-настоящему суровый фильм. Да, это такая чернуха как на тему Второй мировой, так и боевых искусств – всё по заветам 1980-х! Немудрено, ведь в ленте засветился Скотт Эдкинс, ставший за последнее десятилетие неотъемлемой частью импортозамещённых боевичков из прошлого: да, мужчина делает акцент на выполнение трюков, а не на драму… зато как! С «Побегом из плена» Эдкинс выступил также сценаристом, и чувствуется, что актёр попытался сделать что-то более сложное, однако, вряд ли фильм может привлечь чем-то большим, чем атмосферой категории Б. Сценарий говорит со зрителем на языке кулаков и пяток в нос, так что вся концепция заключена не в монологах и диалогах о тщетности войны, а в хореографии ударов.

Тихоокеанский театр военных действий, 1942-й год. Джеймс Райт – пилот британских ВВС, сбитый над Филиппинами. Попав в лагерь для военнопленных под командованием безжалостного подполковника Ито, он обнаруживает, что японские офицеры устраивают для своего развлечения жестокие бои заключенных. Ито быстро осознаёт необычайное мастерство Райта, корни которого уходят в запрещённые боевые техники. В промежутках между поединками Райт сближается с другими узниками – американским капитаном Коллинзом и филиппинским сержантом, и вместе они начинают планировать побег, пользуясь помощью местной медсестры Терезы.

«Побег из плена», несмотря на то, что во многом представляет собой бесхитростный боевик на тему драк, содержит в себе и нотки исследование одержимости и своеобразный диалог, ведущийся на языке насилия. Ито одновременно и карикатурный злодей, и персонаж, движимый милитаристским долгом. В Райте он видит живое воплощение запретного знания и вызов всей своей системе ценностей. Их противостояние приобретает характер ритуала. Также сценарий пытается, пусть и робко, задаться вопросом о природе чести в условиях жестокости. Ито, при всей своей садистской жестокости, в финале проявляет нечто, отдалённо напоминающее уважение. Впрочем, многие сюжетные жесты выглядят скорее данью жанровым условностям, нежели органичным развитием характеров, уступая место требованиям экшна.

С точки зрения реализации «Побег из плена» сделан так, что ремесло однозначно преобладает над искусством. Режиссёр Луис Мэндилор, частый партнер Скотта Эдкинса, делает ставку на боевые сцены. Хореография хороша; камера не мельтешит монтажными склейками, а даёт действию дышать, выдерживая широкие планы, которые позволяют зрителю оценить скорость, мощь и технику Эдкинса – должно быть, это самый зрелищный фильм артиста за последнее время. Атмосфера лагеря передана убедительно, хотя и без претензий на реализм, а детали выдержаны ровно настолько, насколько это позволял скромный бюджет и сложные погодные условия на Филиппинах. Где фильм проседает, так это в сценах, лишённых экшна. Диалоги часто шаблонные, второстепенные персонажи унылые, а драматические паузы не несут той эмоциональной нагрузки, которая могла бы превратить их из формальных перебивок между драками в полноценные элементы истории.

В «Побеге из плена» бои быстро стихают и фильм становится посвящён, как гласит название, собственно плану побега. Это не всегда идёт картине на пользу, так как снимает напряжение, после чего она и вовсе становится разговорной, замедляя действие: неинтересные диалоги, поданные с обилием пафоса, берут вверх. В итоге «Побег из плена» остаётся именно тем, чем он задумывался – демонстрацией боевого мастерства стареющего Скотта Эдкинса. Это честный продукт своего жанра, не обманывающий зрителя ложными посулами; он не открывает новых горизонтов в осмыслении войны, а его сюжетные ходы предсказуемы. Но в своем главном амплуа в качестве боевика проект работает без сбоев.

Егор Рябцев