ОДИН ХОРОШИЙ ДЕНЬ
2024, Россия, 83 мин.
Жанр: комедия, фантастика
Режиссёр: Кирилл Белевич
В ролях: Анастасия Талызина, Роман Евдокимов, Ирина Пегова, Раиса Рязанова, Олеся Железняк, Гоша Куценко, Альбина Кабалина, Добрыня Оболенский

---

«День сурка» показал столь привлекательную концепцию временной петли, что вызывает у продюсеров обильное слюноотделение: как же сложно отказаться от соблазна сделать что-то такое же, но чуть-чуть по-другому! Например, застрять не в заснеженном Панксатони 2 февраля, а в Нормандии, воюя с инопланетными захватчиками. Или зависнуть в солнечном Палм-Спрингс. Ну или в русской деревне с красочным названием Жупа. Проблема в том, что снять лучше, чем Гарольд Рамис, очень сложно. В 1993 году получился шедевр, а любое подражание справедливо воспринимается так, как и должно – подражанием. Но шанс зацепить невзыскательного зрителя всё-таки есть – кого-то ведь может привлечь национальный колорит и шутки про неказистую деревенскую жизнь? Да? Может ведь? Вполне возможно, питчинг нового фильма Кирилла Белевича выглядел именно как этот абзац, а предыдущие пара строк были поданы в виде мема с Падме.

Увы, сразу три сценариста не смогли выдумать цельную историю, за которой было бы интересно следить. А, возможно, каждый продумывал какую-то свою часть, в результате чего кино и получилось таким рыхлым. По сюжету, девушка Катя мечтает свалить из родной Жупы в Москву и стать модным дизайнером. Из перспектив на малой родине только ссоры с матерью, пьянки с друзьями да лоукост-предложение руки и сердца от рукастого ухажёра на грани кринжа. Новоявленный жених вроде ничего так, к тому же может запросто раздобыть целую телегу навоза, но всё же у Кати есть сомнения, что это ключевые скиллы для счастливой совместной жизни. Зато сомнений, что «оно ей надо», нет у матери Кати, которая с энтузиазмом берётся за организацию свадьбы, а то дочери 21 год уже, засиделась в девках-то.

«День сурка» начинается для без пяти минут старородящей Кати именно в тот момент, когда она просыпается в постели парня своей лучшей подруги, в отчий дом приходят сватья, а вся Жупа готовится праздновать день города с поистине фантастическим размахом – пригласив на сцену саму Наташу Королёву. И поначалу кажется, что для годных шуток тут поле непаханое, но в итоге лучшей оказывается неожиданное упоминание Тимона и Пумбы, а большинство гэгов связаны с побегами/погонями или угрозами применения насилия. Катя быстро принимает правила игры и пытается вырваться из «дня сурка», видя выход в том, чтобы просто покинуть заколдованный населённый пункт, но «так это не работает». Столь же быстро она знакомится и с местным ещё более рукастым парнем Гришей, который рассказывает ей про знаменитый фильм с Биллом Мюрреем и объясняет, что тот застрял в одном дне не просто так. Таким простым образом Кате буквально объясняют, что она должно либо что-то изменить в своей жизни, либо измениться сама – персонаж не доходит до этой мысли сама, её проговаривают, да ещё и со ссылкой на «День сурка» (увы, своего Билла Мюррея тут нет, а за всю харизму отвечает второплановый Гоша Куценко, которого и стоило бы сделать главным героем).

Столь же ленивый подход просматривается всюду. Например, эмоции пытаются выжать не крепкой режиссурой и актёрской игрой, а посредством песен на фоне. Катя несколько раз пересекает границу Жупы, подтверждая поговорку, что можно вывезти девушку из деревни, но деревню из девушки вывезти нельзя: проклятый день перезапускается заново. При этом сценарий из пяти стадий принятия явно пропускает «торг» и «депрессию» – быстрее, быстрее, хронометраж ограничен, у нас тут лёгкое кинцо, а ещё ближе к финалу же надо и драму прикрутить! Да и на финальной стадии, том самом «принятии», лента даже не пытается воспользоваться комедийным потенциалом и обыграть перспективу бесконечного лета: Катя не уходит «в отрыв», не развлекается, не смешит нас нелепыми ситуациями, а сразу решает сломать систему, высказав всем в лицо давно наболевшее. То, что у героя Билла Мюррея заняло несколько лет, у неё получается с первой же попытки. Нет, героиня не научится играть на пианино или вырезать бензопилой скульптуры изо льда, она просто всех обидит, после чего сценарий сподобится на единственный неожиданный сюжетный поворот, раскрывать который не будем, чтобы окончательно не испортить впечатление от гипотетического просмотра.

Потерпев неудачу на комедийном фронте, «Один хороший день» включает ванильную мелодраму, во время которой кино проседает ещё больше, ну а затем идёт выглядящий совершенно инородно отрывок про бабушку. Да, в «Дне сурка» Фил Коннорс также в какой-то момент пытался обмануть смерть и спасти раз за разом умирающего бездомного, но там эти эпизоды попадали в нужную меланхоличную тональность фильма, работая на глубину. Однако местный деревенский пруд уж слишком мелок – в него не получится нырнуть, и потому сюжетная арка бабушки кажется прикрученной для эффекта «Вот это поворот».

Раньше Кирилл Белевич снимал сериалы и ещё не чувствует себя комфортно в полнометражном формате – «Один хороший день» выглядит не то как растянутая серия какого-то сериала, не то как наоборот, сериал, из которого при монтаже вырезали слишком много лишнего. Фильм совсем коротенький (чуть больше часа, если без титров – чтобы поколение тик-тока не упало от изнеможения), но в какой-то момент вдруг нечаянно и метаиронично срабатывает: возникает ощущение, что ты действительно застрял в этой Жупе на куда больший срок, чем рассчитывал, и по-настоящему желаешь поскорее вырваться из неё.

Ну а тот факт, что Катя даже «День сурка» не видела, моментально лишает её зрительских симпатий. Тут не исправить уже ничего, Господь, жги!

Игорь Талалаев