МАРТИ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ (MARTY SUPREME)
2025, США, 149 мин.
Жанр: драма, спорт
Режиссёр: Джош Сэфди
В ролях: Тимоти Шаламе, Гвинет Пэлтроу, Одесса Эзайон, Кевин О’Лири, Абель Феррара, Кото Кавагути, Фрэн Дрешер

---

Режиссёрский дуэт братьев Сэфди взял перерыв! Ну а может распался? Бенни Сэфди начал сольную карьеру с «Крушащей машиной» о жизненных проблемах борца ММА, а Джош Сэфди снял… историю о жизненных проблемах игрока в пинг-понг? При просмотре «Марти Великолепного» становится ясно, что именно Джош отвечал в режиссуре братьев Сэфди за стиль и экранный хаос. В руках Джоша находится карнавал насилия, обмана и какой-то анархии. Несмотря на то, что это не лучший фильм Сэфди, «Марти Великолепный» всё равно обладает определённой экранной энергией и духом (экзистенциальной паникой, если точнее) «Неогранённых алмазов». Кинематографическое исследование одержимости «успешным успехом» погружает нас в мир, где амбиции граничат с самоуничтожением, а герой, которого мы и не должны любить, оказывается единственным, за кого мы можем болеть. Девять номинаций на «Оскар» и ни одной победы – ироничная судьба для картины, главный герой которой гонится за признанием, ускользающим в самый последний момент: всё это символизирует грань гротеска, но лента никогда не срывается в карикатуру.

Нью-Йорк, 1952 год. Молодой человек по имени Марти Маузер – продавец обуви, каких поискать, но, несмотря на перспективную карьеру менеджера, в его голове живут куда более грандиозные планы. Марти видит себя будущим чемпионом мира по настольному теннису – спорту, который в Америке тех лет считают несерьёзным развлечением. Марти, недолго думая, обчищает сейф, угрожая пистолетом коллеге, и улетает в Лондон на чемпионат, используя награбленное в качестве взноса. В Лондоне Марти замечает Кей Стоун – бывшую голливудскую актрису, чья звезда давно закатилась, а теперь она жена влиятельного бизнесмена Милтона Роквелла, торгующего авторучками. Марти проигрывает чемпионат японскому спортсмену Эндо, но унижение лишь добавляет решимости добиться реванша: он скитается по Нью-Йорку в поисках быстрой наживы, сталкиваясь с проблемами, в основном вызванными собственным дурным характером.

В самом сердце «Марти Великолепного» бьётся пульс американской мечты. Джош Сэфди, взяв за основу жизнь Марти Рейсмана (реального чемпиона по настольному теннису, известного как «денежный игрок»), создаёт вовсе не байопик, а притчу о цене, которую платит человек, решивший стать больше, чем он есть на самом деле. Марти хочет стать брендом, но чтобы стать брендом, нужно сначала стать личностью, а с этим у него большие проблемы. Марти – архетипичный протагонист Сэфди, продолжающий линию из «Хорошего времени» и «Неогранённых алмазов»: он одержим идеей успеха настолько, что сама реальность становится для него лишь материалом, из которого можно выкроить путь к вершине. Но если «Хорошим временем» двигала братская любовь, а «Неогранёнными алмазами» какая-то зависимость от азарта, то Марти движет нечто более абстрактное и потому более опасное – вера в собственную исключительность. Однако фильм был бы простой моралите, если бы не сложность, с которой Сэфди подходит к своему герою. Марти – не антигерой, он трагическая фигура, и его беда в том, что он искренне верит в свою правоту. Тимоти Шаламе, чья игра в этом фильме напоминает о лучших работах молодого Дастина Хоффмана, создаёт образ человека, который так боится оказаться никем, что готов стать кем угодно, лишь бы не возвращаться на уровень простого обывателя.

Реализация «Марти Великолепного» представляет собой триумф режиссёрской воли, которая подминает под себя традиционные представления о том, как должен делаться большой студийный фильм. Бюджет в 60-70 миллионов долларов сделал картину самым дорогим проектом A24, обогнав «Падение империи» Алекса Гарленда, и эти деньги видны на экране не в пафосных спецэффектах, а в плотности текстуры, в создании абсолютно живого, населённого мира, который не оставляет зрителю ни секунды на передышку. Сильна, само собой, актёрская игра: и не только красавца Шаламе или узнаваемых лиц вроде Гвинет Пэлтроу и Одессы Эзайон. В съёмках «Марти» приняли участие более 140 непрофессиональных актёров, но в данном случае это работает на погружение в мир фильма. Как и Ист-Сайд Нью-Йорка 1950-х – съёмочная группа буквально воссоздала его по чёрно-белым фотоснимкам.

«Марти Великолепный» длится почти 150 минут, что является значительным временем для просмотра, учитывая столь отталкивающего персонажа в центре сюжета. Это изнуряет. Сценарий также пытается создать напряжённую кульминацию, что получается не очень хорошо. Опять же, Марти – не такой уж и симпатичный персонаж, и катарсиса не происходит даже тогда, когда герой сталкивается со своими ужасными проступками. Спорно, что в «Марти Великолепном» есть место для самоанализа, оттого и попытки вызвать эмоции кажутся фальшивыми и манипулятивными. Тем не менее, в контексте кинематографического дискурса это становится знаком сложности, не поддающейся редукции к бинарным системам «хорошо-плохо». Амбиции «Марти» несомненны (по иронии, как фильма, так и персонажа), только вот сравнение с другими лентами Сэфди неизбежно и не всегда в пользу последней. «Неогранённые алмазы» и «Хорошее время» обладали той редкой способностью создавать саспенс, который не ослабевал ни на секунду, при этом каждая сцена работала на развитие персонажа и темы. Здесь же напряжение иногда провисает, а сцены, которые должны быть кульминационными, теряют свою силу из-за того, что их было как будто слишком много. «Герой нашего времени» в интерпретации Сэфди: никто так и не купил оранжевые шарики для пинг-понга!

Егор Рябцев