КОЛОМБО: УБИЙСТВО, ТУМАН И ПРИЗРАКИ
(COLUMBO: MURDER, SMOKE AND SHADOWS)
1989, США, 72 мин.
Жанр: полицейский детектив
Режиссёр: Джеймс Фроули
В ролях: Питер Фальк, Фишер Стивенс, Молли Хэйгэн, Нэн Мартин, Джефф Перри, Стивен Хилл, Джером Гуардино

---

Мало кто из режиссёров снял столько серий «Коломбо», сколько опытный телепостановщик Джеймс Фроули (1936 – 2019). Обычно постановщики приходили на один-два эпизода, а затем шли своей дорогой, но Фроули явно задержался, срежиссировав целых 6 серий, причём в разные временные периоды. Главная звезда сериала Питер Фальк требовал от постановщиков и сценаристов следовать раз и навсегда установленным правилам, и Джеймс Фроули хорошо усвоил эти творческие установки. Ему даже удалось вполне непошло, но и без перчинки снять серию «Секс и женатый детектив», хотя чуть раньше Фроули отметился развязной пляжной комедией «Студенческие каникулы» (1985), где оголил практически всех попавших в кадр молодых актрис, включая такую скромницу, как Шири Дж. Уилсон.

Название эпизода «Убийство, туман и призраки» может настроить зрителя на мистико-детективный лад. Ведь снял же двумя годами ранее малоизвестный постановщик Ричард Лэнг «Дело о зловещем призраке» – отличный мистический эпизод возрождённого сериала «Перри Мейсон». Но концепция «Коломбо» почти не менялась от серии к серии, вот и работа Джеймса Фроули лишена сколько-нибудь мрачной атмосферы. Её главный герой Алекс Брейди (Фишер Стивенс) – молодой мастер по спецэффектам, безоблачную жизнь которого грозит испортить друг юности Леонард Фишер (Джефф Перри), с которым они когда-то начинали делать фильмы. Ведь у него есть доказательство, что Брейди бросил его сестру умирать на дороге, когда она пострадала при выполнении трюка.

Отсутствие оригинальных сюжетных ходов вполне искупали крепкие сценарии почти всех эпизодов и, конечно, объёмный характер заглавного героя – лейтенанта Коломбо. Несмотря на то, что персонаж Питера Фалька при первом знакомстве кажется простачком, которого не составит труда обвести вокруг пальца, Коломбо прекрасно знает свое дело. Ради пользы расследования, он готов погрузиться в новый для себя мир кино, часами разбираться в технических нюансах, и только для того, чтобы понять, как при помощи спецэффектов Брейди убил своего старого друга.

Интеллектуальная дуэль с убийцей, который, как и прежде, известен с самого начала, составляет сюжетный костяк и главное достоинство очередной серии «Коломбо». Зритель едва ли сможет усомниться, что въедливый лейтенант с блеском распутает очередное дело – таковы правила сериала – однако интрига строится вокруг того, где именно Брейди допустил фатальную ошибку. При этом сцена преступления, как и всегда, показана в начале ленты, так что зритель, при желании, сам может проверить свою наблюдательность. Как известно, в сериале нет типичной для детектива загадки «кто убийца», что смещает внимание зрителя с акта преступления на расследование Коломбо.

При всей внешней простоте, Коломбо – сложный герой, и его противоречивость, вкупе с незаурядным актёрским обаянием Фалька, послужила залогом долгого успеха сериала у разных поколений зрителей. С одной стороны, Коломбо рассеян и вечно что-то забывает (его типичная фраза – «Ещё кое-что»), с другой же – подмечает любые странности. Персонаж Фалька также склонен к мистификациям, при помощи которых он распутывает дела (и эта серия, конечно же, не обошлась без фирменных розыгрышей лейтенанта), но в то же время он проявляет искренний интерес к личности преступника. В исключительных случаях, Коломбо может даже посочувствовать человеку, который совершил преступление не из корыстных побуждений, а оказавшись в тяжёлой жизненной ситуации, но при этом неизменно доводит дело до конца. Ведь в США судьбу человека решает вовсе не следователь, а беспристрастный суд.

Сериал о Коломбо убедительно показал свойственное американцам уважение к закону. Редко в какой другой стране человеческая жизнь так регламентирована многочисленными законами, нарушение которых морально предосудительно. Американцы верят, что именно юридические нормы являются опорой стабильного общества, а потому в американском кино крайне редки сюжеты а-ля «Грязный Гарри» Дона Сигела, когда, условно говоря, справедливость оказывается выше закона. Ведь только в ситуации полного зрительского доверия правосудию такой педантичный страж порядка, как Коломбо, не особенно утруждающий себя размышлениями над мотивами (чем частенько грешил Эркюль Пуаро) может снискать подлинное уважение, а нарушивший писаную норму человек будет априори виновен.

Андрей Волков