ВОЗВРАЩЕНИЕ В САЙЛЕНТ ХИЛЛ (RETURN TO SILENT HILL)
2025, Франция – США – Великобритания – Германия – Сербия – Япония, 106 мин.
Жанр: ужасы
Режиссёр: Кристоф Ган
В ролях: Джереми Ирвин, Ханна Эмили Андерсон, Иви Темплтон, Пирс Иган, Роберт Нэйрн, Никола Алексис, Ив Маклин, Эмили Кардинг

---

В 2006-м режиссёр Кристоф Ган, вдохновлённый видеоигрой Silent Hill, попытался перенести культовую франшизу ужасов на большой экран. «Сайлент Хилл» не произвёл особого впечатления, однако, «ушёл в народ» и, по крайней мере, смог передать формат игрового процесса. Ган не участвовал в создании неудачного сиквела 2012-го и, возможно, желая исправить ошибку, режиссёр поставил «Возвращение в Сайлент Хилл», ища вдохновение в культовой игре Silent Hill 2. Ган надеялся создать хоррор с элементами душещипательной драмы, но провалился – «Возвращение в Сайлент Хилл» получился настолько неуклюжим, что даёт лишь повод поиграть ещё раз в оригинальную игру или её недавний римейк. Да, Ган возвращается в туманный городок с благословения композитора Акиры Ямаоки, с любовью фаната и амбициями творца, но словно снимает какую-то любительскую поделку – это не столько экранизация, сколько попытка вспомнить сон, который с годами становился всё более смутным.

Художник (от слова «худо») Джеймс Сандерленд тяжело переживает расставание с женой Мэри. Уйдя в запой, мужчина получает письмо от Мэри: та просит его приехать в городок Сайлент Хилл, в котором они познакомились и какое-то время жили. Город встречает Джеймса тишиной: мужчина бродит по пустынным улицам, и прошлое настигает его во флэшбеках. Потом, естественно, Джеймс встречает монстров, а также несколько странных людей – напуганную Анджелу, невменяемого Эдди и маленькую Лору. Позже появляется Мария, похожая на Мэри, но одетая вульгарнее. Джеймса ждёт путешествие в персональный ад…

С одной стороны, Ган берёт за основу ту самую достоевскую тему наказания и искупления, что сделала Silent Hill 2 литературным явлением от мира видеоигр. Джеймс – это Раскольников, чьё преступление не даёт ему покоя, и чья совесть материализовалась в Пирамидоголового, карающего и одновременно освобождающего. И вновь Сайлент Хилл появляется как проекция израненной психики – в этом фильм верен духу первоисточника. Но с другой стороны, Ган и его команда не могут удержаться от искушения объяснить необъяснимое, привнося в повествование мотив культа, отравившего Мэри. Это решение разрывает ткань повествования. Вместо того чтобы оставить зрителя один на один с экзистенциальным ужасом перед самим собой и собственными деяниями, сценарий почему-то предлагает банального злодея в виде сектантов. Вина Джеймса размывается, его трагедия теряет интимность и превращается в унылый конфликт с обстоятельствами. Монстры, в игре бывшие очевидными символами (медсёстры и манекены – символы подавленной сексуальности; Пирамидоголовый – олицетворение чувства вины), становятся элементами аттракциона. Ган, словно испугавшись метафор первоисточника, подкладывает соломку для развлечения аудитории и тут же демонстрирует тщетность подобного подхода.

Реализация замысла, к сожалению, только усугубляет идейные проблемы. Ган в стремлении к верности первоисточнику использует визуальный язык игры, однако, сталкивается с бюджетными ограничениями. Если первый фильм «Сайлент Хилл» был снят хотя бы реальных в декорациях, то «Возвращение в Сайлент Хилл» тонет в цифровой эстетике. Город кажется слишком чистым, так как создан на «зелёном экране». Монстры, сыгранные профессиональными танцорами, в теории должны были обрести пугающую пластику, но на практике часто выглядят как актёры в резиновых костюмах, на которых сверху наложили слой компьютерного глянца. Исключением, пожалуй, становится сам Пирамидоголовый, хотя и его пирамида выдаёт «битые пиксели». Акира Ямаока, создавший саундтрек, вплетает в партитуру знакомые меланхоличные ноты, хотя и они не находят резонанса с происходящим на экране. Атмосфера обречённости, создаваемая музыкой, вступает в конфликт с картинкой, которая часто норовит превратиться в красивый, но безжизненный концепт-арт. И, само собой, никуда не деться от мисскаста – из Джереми Ирвина получился неудачный Джеймс Сандерленд.

Сценарий «Возвращения в Сайлент Хилл» пытается установить эмоциональную связь со зрителем через внутреннюю борьбу Джеймса, но перед нами предстаёт недостаточно сильный образ протагониста, чтобы передать всю глубину печали или панику. Гану в какой-то момент, судя по всему, стало наплевать и на жуткие сцены, так что получается диссонанс: персонажи неинтересны для раскрытия драматической силы, а хоррор недостаточно сюрреалистический для передачи чувства угрозы или атмосферы. Наверное, дело в том, что «Возвращение в Сайлент Хилл» в конечном счёте оказался в плену собственных амбиций и технических компромиссов. Получилось кино для тех, кто хочет увидеть знакомые образы на большом экране, но при этом готов закрыть глаза на отсутствие смысла. Сайлент Хилл – это не туман на улицах, туман в голове. Ган этого, видимо, не понял.

Егор Рябцев