ДЬЯВОЛ НОСИТ PRADA 2 (THE DEVIL WEARS PRADA 2)
2026, США, 119 мин.
Жанр: драма
Режиссёр: Дэвид Фрэнкел
В ролях: Мэрил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант, Стэнли Туччи, Джастин Теру, Кеннет Брана

---

Прошло двадцать лет с тех пор, как Энди Сакс демонстративно уволилась из «Подиума», выбросив мобильник в фонтан на площади Согласия. Тогда она выбрала серьёзную, в её понимании, журналистику и теперь пожинает плоды своих трудов, получая премию за лучшую статью. Однако триумф омрачается внезапным увольнением, и миз Сакс придётся делать нелёгкий выбор – либо продать душу (да, снова), и написать скандальную книгу о своей работе с Мирандой Пристли, либо пойти копирайтером в галерею лучшей подруги. Впрочем, есть и третий вариант. Главный редактор «Подиума» оказалась втянута в репутационный скандал, и с этим срочно надо что-то делать. Неожиданно Энди получает предложение помочь Миранде выпутаться из неприятной ситуации, а заодно и снова поработать там, где всё когда-то начиналось.

Дэвид Френкел действительно делает ставку на ностальгию, но его стремление насытить сиквел максимальным количеством отсылок на предыдущий фильм очень скоро начинает казаться откровенно избыточным. Безусловно, все эти одинаковые, но не одинаковые пояса, супчик в столовой, сумки в подарок, Очень Важный Показ в очередной столице моды, вызывают понятную радость узнавания, однако, соблюсти баланс между самоиронией и самоповтором становится всё сложнее с каждым новым эпизодом. Мир за двадцать лет очевидно изменился, и авторы это отлично понимают, но прописать адекватную трансформацию персонажей словно не представляется возможным, так что поначалу главные героини будут вызывать скорее жалость, чем искреннее сопереживание. Семидесятилетняя Миранда, которая не помнит ни одну из своих самых ярких ассистенток, ни куда положила очки, и сорокалетняя Энди, всё так же суетливо пытающаяся заслужить одобрение бывшей начальницы – время их не пощадило, так что попытка спасти «Подиум» похожа скорее на комический акт отчаяния, чем на слаженный тандем двух умных и самодостаточных женщин.

Впрочем, и сама по себе идея вернуть журналу интерес аудитории выглядит довольно спорно. Непререкаемый авторитет в сочетании с чувством стиля и времени остался только в по-прежнему безупречных образах миз Пристли, и сколько бы ассистентки не произносили её имя с придыханием, образ жёсткого и токсичного босса, уверенно ведущего компанию к процветанию, неизбежно подменяется гораздо более человечной и упрощённой Мирандой, которую хочется с почестями отправить на пенсию, чтобы она наконец-то расслабилась и начала получать удовольствие от жизни.

Две трети фильма Френкел активно подменяет дела словами, постоянно озвучивая то, что мало совпадает с предлагаемой картинкой. В какой-то момент кажется, что «Дьявол носит Prada 2» – это такая ленивая попытка подзаработать на сентиментальных фанатах, ведь сюжет буквально повторяет предыдущий фильм во всех ключевых моментах, и предсказуемость не идёт ему на пользу. Вместо рукописи нового «Гарри Поттера» – интервью с суперзвездой, вместо Парижа – Милан, но какая разница, если в итоге главная героиня снова ничего не поймёт в закулисных интригах и будет рваться спасать того, кто видит ситуацию на несколько шагов вперёд.

На этом фоне постоянное наличие оттенков голубого почти в любом образе Энди выглядит ещё более чрезмерным, ведь все мы помним культовый монолог Миранды о том, как лазурный путешествует из коллекций haute couture через pret-a-porter прямиком в какой-нибудь H&M, где какая-нибудь юная и независимая купит пуловер такого цвета, чтобы продемонстрировать социуму, насколько ей наплевать на моду. Однако всё это наносное, ведь мир действительно изменился. Кажущаяся свобода обернулась необходимостью постоянно понижать голос и тщательно выбирать выражения, так что все действительно актуальные вопросы – от засилья ИИ до тренда на боди-позитив – останутся парой неловких шуток, вложенных в уста нужных персонажей. Тем не менее, Френкел всё же находит способ пообщаться со зрителем и показать своё видение добра и зла, пусть и делает это шёпотом. Достаточно одного брошенного вскользь намёка – в реплике Найджела о Ричарде Аведоне и Африке – чтобы концовка, такая карамельно-счастливая, воспринималась гораздо менее однозначно.

Отсылка на культовое фото «Довима и слоны», до сих пор смущающее своей дихотомичностью архетипа Чудовища, идеально накладывается на финальный эпизод, в котором Энди щеголяет в жилетке, недвусмысленно напоминающей тот самый лазурный свитер. С одной стороны, всё получилось, и главная героиня вернулась в «Подиум» на своих условиях. Вот только своей работой она обязана не только и не столько уму, навыкам, профессиональному опыту, сколько решению человека, имеющего гораздо больше власти и влияния. Так рассказ про торжество справедливости в декорациях модных показов оборачивается историей маленького человека, даже не осознающего ограниченность своих возможностей в системе. Это всё.

Анастасия Ивахнова