РУКОЙ ДАНТЕ (IN THE HAND OF DANTE)
2025, Великобритания – Италия – Чили – США, 150 мин.
Жанр: криминал, драма, триллер, детектив
Режиссёр: Джулиан Шнабель
В ролях: Оскар Айзек, Джерард Батлер, Джейсон Момоа, Галь Гадот, Джон Малкович, Мартин Скорсезе, Аль Пачино, Франко Неро

---

По всем объективным критериям криминальная драма «Рукой Данте», являющаяся экранизацией одноимённого романа Ника Тошеса, должна была стать невероятно успешной кинолентой. Звёздный актёрский состав, интригующий сценарий, признанный мастер режиссуры Джулиан Шнабель (ранее снявший байопик «Ван Гог: На пороге вечности»), также являющийся всемирно известным художником, работы которого выставляются в лучших музеях и престижных галереях. Но на выходе зрителя ждало амбициозное зрелище, показанное на Венецианском кинофестивале и напоминающее «Мегалополис» Фрэнсиса Форда Копполы. Экспериментальный проект с глубокими нетривиальными идеями оказался неинтересным, пресным и непонятным для массового зрителя. И даже попытка сопоставления двух временных линий с разной эстетикой, которые позже сливаются в единое целое, полностью провалена – нечто подобное аудитория видела в специфической фантастической экранизации «Облачный атлас» (тоже не слишком успешной).

Сюжет «В руках Данте» разворачивается в двух временных линиях. В XIV веке Данте Алигьери отправляется на Сицилию для получения просвещения от Исайи, чтобы закончить «Парадизо» (третью и финальную часть «Божественной комедии»). В 2001 году академический журналист Ник Тошес оказывается завербованным криминальным авторитетом Джо Блэком для подтверждения подлинности оригинала «Божественной комедии», и вместе с киллером Луи собирается её выкрасть. Визуально оператор Роман Васьянов чередует стандартное изображение для демонстрации сюжетной арки Данте, и ч/б картинку – для ветки 2001 года.

В фильме «Рукой Данте», основу которого закладывает монолог Аль Пачино, довольно много проблем, главной из которых является безыдейный сценарий. В некоторые моменты зрителю кажется, что постановщик пытается связать воедино страдания Данте Алигьери со всеобщим поиском смысла в нашем мире, но как только повествование более-менее выравнивается, Шнабель вновь акцентирует внимание на пустопорожних диалогах. Ситуацию усугубляет наличие двух временных линий. Если временная арка великого писателя представляет собой медитативную драму, в которой Данте размышляет о смысле собственного существования, показанного через призму банальной романтической истории, то вторая – напоминает посредственную вариацию триллеров Стивена Содерберга.

Проблема заключается в том, что эти арки, имеющие свои положительные стороны, создают диссонанс в повествовании, портя просмотр, и это при наличии постоянных отсылок к работам Данте, которыми завалены зрители на протяжении всего хронометража. Учитывая, что режиссёр неоднократно заявлял о своей приверженности импровизации, неудивительно, что его фильм напоминает головоломку, кусочки которой не складываются в единое целое. А принимая во внимание сумбурный сценарий, возникает мысль, что Джулиан Шнабель смешал части «Божественной комедии» («Ад», «Чистилище», «Рай») вместе с гротескной криминальной историей, поэтому «Рукой Данте» напоминает импрессионистическое кинематографическое эссе, главная цель которого – разгадать тайну Данте.

Джулиану Шнабелю удалось собрать впечатляющий каст, причём многие актёры сыграли сразу двух персонажей. Оскар Айзек в роли Данте Алигьери и Ника Тошеса впечатляет – эти герои правдоподобны, хотя некоторые моменты из предыстории Ника не имеют смысла. Луи, сыгранный Джерардом Батлером, жестокий и беспринципный киллер, убивающий всех, кто встанет у него на пути (а образ Папы Бонифация VIII выглядит абсурдно). Джейсон Момоа исполнил роль сына мафиози, появившись в финальном акте. Галь Гадот весьма убедительна в двух ролях. Другие актёры, включая Джона Малковича, Мартина Скорсезе, Аль Пачино и Франко Неро, существуют на периферии истории.

Задумка режиссёра, в которой виден интерес к творчеству писателя, действительно впечатляет, но зрителя сбивает с толку ужасный сценарий, представляющий собой мешанину из разносторонних идей. Если вышеупомянутый «Мегалополис» хотя бы воспринимался комично, то 150 минут наблюдать за бесконечными диалогами и неестественным взаимодействием актёров – сомнительное удовольствие.

Денис Востродымов