КРИК 7 (SCREAM 7)
2026, США – Канада , 114 мин.
Жанр: ужасы, детектив
Режиссёр: Кевин Уильямсон
В ролях: Нив Кэмпбелл, Кортни Кокс, Изабель Мэй, Джасмин Савой Браун, Мэйсон Гудинг, Роджер Л. Джексон, Анна Кэмп, Джоэл Макхэйл, Селеста О’Коннор, Сэм Рекнер

---

Помните, как в пятом «Крике» фанаты негативно приняли выход восьмой части местной слэш-франшизы «Удар ножом»? Кажется, пророчество сбылось, и сам «Крик» постигла та же участь, что его мета-двойника, только чуть раньше – на седьмой серии. Но будем объективны: после всех злоключений, которые свалились на создателей «Крика», подобные трудности закономерны. Франшиза, которая тщательно выстраивала своё сюжетное направление в отрыве от героини Нив Кэмпбелл и пыталась идти в ногу со временем, споткнулась и вынуждено откатилась назад, когда лишилась сначала ведущих актрис в лице Мелиссы Баррера и Дженны Ортега, а после дуэта постановщиков из Мэттью Беттинелли и Тайлера Джиллетта. Сценарий пришлось спешно переписывать, а с антресолей доставать героиню Сидни Прескотт (или теперь Эванс?), ведь нет ничего лучше проверенных тропов. Нет режиссёра? Не беда, ведь есть бессменный сценарист Кевин Уильямсон, который сумеет найти новое направление для забуксовавшей франшизы.

Вот тут у седьмого «Крика» и начинаются проблемы. Личность Уильямсона для цикла, бесспорно, имеет огромное значение, но когда ты пишешь сценарий для уже седьмой части слэшера, работающего по примерно одним и тем же правилам, уйти в самоповторы – плёвое дело. Но справедливости ради отметим, что сильная сторона «Крика» всегда была в умении иронизировать над собой и жанром в целом, выдавая едкие комментарии касательно штампов, жанровых клише и нелогичных твистов. Седьмой «Крик» этой метаиронии, увы, напрочь лишён, превратившись в то, что когда-то лихо высмеивал – прямолинейный кровавый слэшер. Такая смена имиджа, по всей видимости, неприятно удивила поклонников франшизы, потому что картину приняли довольно прохладно, хоть и сделали её самой прибыльной в мировом прокате.

Фокус седьмой части вновь смещается на Сидни, которая пропустила резню в Нью-Йорке, сосредоточившись на своей частной жизни. Для многих она знаменитость с подачи неугомонной Гейл Уэзерс, дом Стю Мэйхера из первого фильма стал музеем, куда приезжают поклонники Призрачного лица и франшизы «Удар ножом», но сама Сидни старается от всего этого нежеланного внимания абстрагироваться – она управляет маленькой кофейней и воспитывает с мужем троих детей, заодно пытаясь найти общий язык со старшей дочерью Тэйтум. Идиллия, по закону жанра, не длится вечно – и вот уже Сидни получает зловещий звонок. Но в этот раз убийца не прячет лицо, а связывается по FaceTime. И каково же удивление Сидни, когда она видит вполне себе живого Стю, которого убила ещё в первой части. Мэйхер, или тот, кто успешно себя за него выдаёт благодаря современным технологиям дипфейка, угрожает Сидни и Тэйтум, объявляя начало нового кошмара, и теперь той самой последней девушке необходимо спасти не только свою дочь, но и её окружение, которое, традиционно, убийца пустит в расход первым.

Избавившись от жанровых мета-комментариев, «Крик 7» прибавил в кровожадности и динамике. Фактически весь хронометраж – одна сплошная погоня и борьба, где у героев почти нет времени перевести дыхание. Начиная открывающей сценой в доме-музее Мэйхера, которая символично заканчивается пожаром и намёком на то, что всё старое и изжившее себя должно сгореть, и заканчивая финальной схваткой с маньяком. К сожалению, чего-то нового в плане сюжета Уильямсон не даёт и прекрасно это понимает, потому делает ставки на ностальгию (это прямым текстом проговаривает и один из персонажей) и ультра-насилие. Как же изобретательно здесь поданы некоторые убийства! Всякий поклонник серии оценит извращённую красоту, с которой выпотрошили подругу Тэйтум – Ханну (эта сцена была в трейлере, так что никаких спойлеров), а уж от сцены с пивным краном у всякого любителя пива напрочь отпадёт желание его пить какое-то время.

Уильямсон поднимает интересный мотив нейросетей и опасности, которую те представляют в эпоху, когда каждый может выдать себя за другого человека, но досадно не развивает эту тему до конца. Хотя, пожалуй, именно тема с дипфейками могла бы придать «Крику» новизны и вывести шаблонных маньяков на новый уровень. Но с убийцами в седьмой части всё очень печально – если вы не вычислите их самостоятельно, грош цена вашей наблюдательности. Франшиза продолжает играть со зрителем, демонстрируя всех подозреваемых на постере, но если в прошлом личность убийцы всегда более-менее вызывала удивление, то в этот раз Уильямсон выбрал самый предсказуемый вариант, да ещё раскидал такие жирные намёки, что это несколько разочаровывает. Отдельно хочется поругать мотивацию нового Призрачного лица – она настолько размыта и неясна, что всем прошлым носителям маски стало бы стыдно за своего товарища.

«Крик 7» Кевина Уильямсона – далеко не провал, как его окрестили в западной прессе. Он держит в напряжении, предлагает зрелищные убийства и тонну ностальгического фан-сервиса, но, к сожалению, не даёт ничего нового, продолжая топтаться на богатом наследии франшизы и злоключениях Сидни Прескотт. Не этого ждёшь от франшизы, которая всегда подходила к себе с иронией и умом, препарируя жанр и не становясь ещё одной поделкой в череде подобных. Пожалуй, чтобы вернуть циклу прежний лоск, студии нужно помириться с Баррера и Ортега и продолжить их линию, оборванную после шестой части, а Сидни дать спокойной состариться без постоянной угрозы со стороны маньяков. Потому что не за горами восьмая часть, и едва ли прихотливый зритель простит ещё одну подобную осечку. А если всё же студия не усвоит урок, тогда благоразумнее воспользоваться главным заветом серии – стрелять в голову и положить конец этим мукам.

Сергей Прудников