ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
2025, Россия, 99 мин.
Жанр: комедия, романтика, фэнтези
Режиссёр: Радда Новикова
В ролях: Ирина Пегова, Ангелина Стречина, Зоя Бербер, Алиса Стасюк, Кирилл Зайцев, Федор Гамалея, Илья Колецкий, Елизавета Гуреева, Сергей Бледных
МНЕНИЕ «ЗА»
Подруги Лера, Валя и Оля – очень разные. Одна – многодетная гиперопекающая мать. Другая – бизнес-леди, покоряющая мужской мир в сфере строительства. Третья – скромница-историк с комплексами по поводу фигуры. Собравшись в очередной раз женской компанией с винишком, подруги проводят шуточный обряд призыва исторической личности и… призывают Екатерину Великую! Для Императрицы Всея Руси оказаться в 21 веке – испытание то ещё! Вокруг странные кареты, холопы не кланяются при встрече, а на Дворцовой площади живой Пётр I и несколько собственных склочных копий. Но как же хорош в этом чудном будущем кофий и шопинг!.. Теперь трём горе-ведьмам нужно уберечь императрицу от внимания полиции и постараться вернуть её в своё время, пока правительница окончательно и бесповоротно не прониклась бытовыми удобствами и прелестями светлого будущего.
Минувший год оказался богат на качественные комедии для любой аудитории. Супер-хит «Сводишь с ума» встряхнул жанр романтической комедии и напомнил о великой силе любви, а уморительный роуд-муви «По-братски» освежил в коллективном бессознательном дефиницию семейных ценностей. Для сильного, но нежного пола режиссёр Радда Новикова припасла «Шальную императрицу» - историю о женской силе, которой нас учит сама Екатерина Великая! Примечательно, что в роли императрицы у нас тут великолепная в своей стати и харизме Ирина Пегова, которая ранее уже играла Екатерину Великую в сериале «Царская прививка», на что у Новиковой даже есть остроумная визуальная отсылка. После просмотра представить кого-то другого в этой роли уже решительно не получается – настолько Пегова органична в царственном образе, перетягивая всё внимание на себя буквально в каждой сцене.
В роли невольных призывательниц у нас тут Ангелина Стречина, Зоя Бербер и Алиса Стасюк, у каждой из которых внушительный послужной список ролей в кино и на телевидении. Однако в рамках истории героини предстают как архетипичные женские образы – мать, управленец и возлюбленная, для каждой из которых у Екатерины Великой найдётся правильное наставление. Одной нужно научиться делегировать полномочия и уметь отдыхать, другой – найти подход к упёртым коллегам мужского пола, ведь кому, как не императрице Российской Империи знать, что значит преодолевать мужской шовинизм на пути к власти. А кому-то дельным придётся совет о важности любить себя, чтобы покорить мужчину мечты.
Тут стоит отметить отличный от голливудского подход отечественных постановщиков в вопросах распределения гендерных ролей. Если на западе сегодня в картинах о женщинах и для женщин они выставлены сильными и уверенными героинями, то вот мужские персонажи стали чаще всего прописываться слабовольными, мелочными или откровенно глупыми, чтобы на их фоне героини-женщины смотрелись выигрышно. В отечественном кинопроизводстве, на счастье, до такой несправедливости опускаться не торопятся. В «Шальной императрице» Новиковой под стать главным героиням и кавалеры – современный рыцарь в погонах в исполнении Кирилла Зайцева, отзывчивый и верный сосед, сыгранный Ильёй Колецким, и роковой извозчик Потёмкин с лицом Фёдора Гамалея. За стремительным романом императрицы и Потёмкина вообще следишь с замиранием сердца – настолько актёры чувственны и убедительны в своих эмоциях, а когда приходит время перемещаться назад, не покидает ощущение досады: неужели люди из разных времён не смогут быть вместе? К счастью, как и в случае с параллельными вселенными и магическим зеркалом в другой истории любви, здесь любовь оказывается не менее сильным чувством, которому и время подчиняется безоговорочно. И не стоит искать логики в происходящем – волшебная сила любви и не на такое способна!
«Шальная императрица» Радды Новиковой – остроумное и смешное высказывание на тему женской роли в современном мире, где блистательная Ирина Пегова правит бал и стегает непокорных направо и налево. Оказывается, российская комедия всё ещё может уверенно веселить, не прибегая к вульгарной пошлости, и даже имеет что сказать на важные и насущные темы.
Сергей Прудников
МНЕНИЕ «ПРОТИВ»
Первое, что приходит в голову при просмотре «Шальной императрицы», заключается в чувстве дежавю, настолько плотного, что оно начинает походить на культурный тупик. Фигура Екатерины Великой к нашим дням превратилась в удобный многоразовый символ, который можно надеть на любую повестку – от эпической драмы до ироничного скетча (см. «Великая»). Мы видели царицу в строгой драматургии, в телевизионном пафосе и даже в западных проектах, где она становилась то феминисткой, то просто диковинкой. Казалось бы, пространство для нового высказывания исчерпано до дна. Однако российская комедия с упорным желанием найти отмычку к зрителю, продолжает нащупывать точки соприкосновения – идея столкнуть старинного самодержца с реалиями сегодняшнего дня не нова, и тянется шлейфом от легендарной гайдаевской комедии «Иван Васильевич меняет профессию». Но там этот хаос был самоцелью комедии положений, в то время как «Шальная императрица» же пытается вложить это в рамки терапевтической сказки. Ход сам по себе любопытен, и говорит о желании не просто посмеяться над контрастом, но и найти в сюжете что-то утешительное и наставительное для сегодняшнего дня. Увы… не получается.
Три подруги, каждая со своим набором типичных для российской молодой женщины проблем, проводят вечер с вином и отчаянием. Чтобы отвлечься, они решают вызвать дух (будто им по восемь лет), и их выбор падает на Екатерину Вторую. Ритуал, против всех ожиданий, срабатывает, и императрица в полном облачении материализуется в их петербургской квартире. Мир 2025-го года ошеломляет царицу, но и быстро очаровывает: кофе, торговые центры, умные колонки и возможность танцевать на современной дискотеке. Попытки девушек вернуть правительницу в её время терпят неудачу, да Екатерина и сама не горит желанием возвращаться к государственным заботам. Она с интересом погружается в новую реальность, находит себе кавалера, и параллельно начинает влиять на жизнь своих вынужденных хозяек. Валя, страдающая от комплексов из-за веса, получает урок принятия себя. Лера, начинающая руководительница, которую не слушают подчиненные-мужчины, учится женской хитрости. Оля, замученная мать-одиночка, осознает, что ей необходимо иногда думать о себе. Магия не проходит бесследно и для самой ткани времени – исчезновение Екатерины с престола начинает искажать реальность.
«Шальная императрица», несмотря на отдельные элементы «пошлости», хочет соединить два формата. Первый, самый очевидный, представляет собой комедию положений, в которой юмор добывается из столкновения архаичного сознания с технологическим бытом. Этот приём работает по принципу знакомого контраста. Но под этим слоем прячется второй, более амбициозный и куда более хрупкий – попытка создать современную моралистическую сказку. Сценарий хочет говорить о женской силе. Здесь кроется главная слабость всего замысла. Вместо того чтобы показать, как героини находят опору в себе и друг в друге, сценарий предлагает им волшебную палочку в лице Екатерины, которая одним властным (и довольно банальным) словом разрешает их внутренние конфликты. Это превращает потенциально интересную историю о взрослении и самопомощи в упрощённую схему. Идея женской солидарности, таким образом, подменяется идеей покровительства. Это странным образом консервативный (!) посыл, завёрнутый в обертку типа лёгкой прогрессивной комедии. Именно в эти моменты дух Гайдая здесь окончательно выветривается, уступая место духу мотивационного тренинга – представителя «инфоцыганства».
Что касается реализации, то фильм существует в узнаваемой эстетике современной российской комедии среднего бюджета. Безликая постановка Радды Новиковой обслуживает безликий сценарий, не пытаясь привнести ритмической изобретательности. Комедийные эпизоды построены на прямолинейных и предсказуемых шутках.
В итоге, «Шальная императрица» остаётся на позиции фильма-однодневки, чьё существование оправдано исключительно заполнением прокатной сетки. Проекту удаётся избежать откровенной грубости, но он так же далёк от остроты, интеллектуальной игры или эмоциональной глубины. Кино имитирует выполнение зрительского запроса на лёгкий жанр и «историю про современных сильных женщин», не предлагая по-настоящему свежего взгляда ни на историю, ни на современность. «Шальную императрицу» вполне можно посмотреть фоново, не ожидая откровений, и так же легко забыть сразу после титров.
Егор Рябцев
(0)
