ОТКРЫТОЕ МОРЕ. СМЕРТЬ РЯДОМ (ROW)
2025, Великобритания, 118 мин.
Жанр: триллер, детектив, приключения
Режиссёр: Мэттью Лосассо
В ролях: Акшай Ханна, Софи Скелтон, Белла Дэйн, Джоэнна Рот, Марк Стрепан, Там Дин Берн, Ник Скоген

---

Действие «Открытого моря. Смерти рядом» разворачивается чуть ли не в строках песни «Штиль» группы «Ария» – того самого пространства бесконечной водной глади, в котором стирается грань между реальностью и безумием. И добавленное в российском прокате соотнесение к франшизе «Открытое море» отнюдь не случайно: проект претендует на звание интеллектуального психологического триллера, пытающегося продемонстрировать деградацию человеческой психики под давлением непрекращающегося стресса и изоляции. Однако амбиции съёмочной группы простираются дальше воссоздания атмосферы безысходности – тут у нас сложная игра с временными линиями. Этот приём изначально кажется многообещающим инструментом для раскрытия драмы, но, как выясняется, требует от режиссёра виртуозного владения повествованием, которым он, увы, обладает не в полной мере.

Сюжет выстраивается вокруг Меган, которую находят в полубессознательном состоянии на побережье после крушения лодки во время попытки установить трансатлантический рекорд по гребле. Трое других членов её команды пропали без вести, и единственная выжившая становится главной подозреваемой в возможном преступлении. Полицейский на отдалённом шотландском острове пытается вытянуть из неё внятные показания, но воспоминания девушки отрывисты и противоречивы. Постепенно, через хаотичные флэшбеки, мы попадаем на борт небольшой весельной лодки вместе с самой Меган, капитаном Даниэлем и их друзьями Лекси и Майком. Миссия начинается с оптимизмом, но очень скоро оборачивается кошмаром. Амбициозный и деспотичный Даниэль готов на всё ради рекорда. Трения перерастают в открытую вражду, а за недоверием следуют параноидальные подозрения.

Суть «Смерти рядом» заключена не в детективной составляющей (тут, наоборот, концовка очевидна), а в рассуждении на тему того, как рушится человеческое сознание, когда его помещают в условия физического истощения, морального давления и ограниченности пространства. Авторы, по сути, создают лабораторные условия для наблюдения за распадом личности. Банальные человеческие слабости, как тщеславие, страх, неуверенность, при отсутствии внешних сдерживающих факторов разрастаются до чудовищных пропорций. Лодка становится микрокосмом общества в состоянии коллапса, а сломанный руль или украденный паёк воспринимаются как конец света. Идея плодотворная и имеющая корни в классической литературе. Однако «Смерть рядом» не решается идти до конца в части психологизма, постоянно отвлекаясь на побочные сюжетные линии, что мешает сценарию достичь концентрации и силы, так что действие оказывается по большей части скучным.

Что касается реализации, то здесь демонстрируется единственный козырь: относительное техническое мастерство. Камера передаёт тесноту лодки, постоянно находясь в непосредственной близости от лиц актёров. Пролёты дронов над водной гладью подчёркивают уязвимость человека перед океаном. Проблема кроется в монтаже и темпе. Двухчасовой хронометраж оказывается непосильной ношей для столь простой истории. Режиссёр, привыкший к короткометражному формату, явно не смог найти достаточно материала для заполнения времени, отчего середина фильма провисает, напряжение рассеивается, а финал кажется предсказуемым и надуманным.

В конечном итоге, «Смерть рядом» остаётся любопытным, но неравноценным кинематографическим опытом. Повествовательно рыхлый, хотя и амбициозный по замыслу проект является неуверенным в исполнении. После просмотра фильм оставляет ощущение пустоты, так как сюжет дрейфует от одной идеи к другой, так и не находя якоря в виде сильного характера или чёткой фабулы. Безэмоциональная работа демонстрирует все необходимые атрибуты качественного триллера, за исключением самого главного – души.

Егор Рябцев