ДРОП (DROP)
2025, США-Ирландия, 95 мин.
Жанр: триллер, драма, детектив
Режиссёр: Кристофер Лэндон
В ролях: Меган Фэйхи, Брэндон Скленар, Вайолетт Бин, Джейкоб Робинсон, Рид Даймонд, Габриэль Райан

---

Сняв невразумительное семейное фэнтези «У нас привидение!» и бесперспективно пофлиртовав с седьмой частью «Крика», Кристофер Лэндон пытается вернуться к успешной для него формуле низкобюджетного изобретательного триллера с харизматичной блондинкой в главной роли. После перформансов Джессики Рот в дилогии «Счастливого дня смерти» и Кэтрин Ньютон в «Дичи» вакантное место новой музы режиссёра занимает Меган Фэйхи, сериальная актриса, играющая свою первую по-настоящему главную роль в карьере (не считать же за неё, в самом деле, конвейерную мелодраму от Hallmark «Просто добавь романтики»). Её героиня – психотерапевт Вайолет, когда-то пережившая травмирующие абьюзивные отношения, закончившиеся смертью супруга. Однако наступает время двигаться дальше, и женщина решается сходить на свидание с фотографом Генри, с которым замэтчилась в дейтинговом приложении. Дорогой ресторан на верхнем этаже небоскрёба, внимательный и адекватный спутник, многообещающий вечер и… постоянно вибрирующий смартфон. Навязчивый незнакомец начинает забрасывать женщину мемами через AirDrop и его сообщения становятся всё более угрожающими.

Сюжет «Дропа» предлагает интересную смысловую взаимосвязь между весьма затруднительным положением, в которое попадает Вайолет, и гнетущими отголосками прошлых токсичных отношений. Текстовая агрессия таинственного шантажиста, чьи требования становятся всё жёстче, испытывает на прочность внутренние установки героини – ведь, в конце концов, она вновь сталкивается с ситуацией, в которой её лишают воли и надежды. Правила местной игры максимально просты – расскажешь кому-то, и он умрёт, уйдёшь из ресторана, и он умрёт, не будешь делать, что говорят, и он умрёт. В общем, схема рабочая, и создатели умело интегрируют её в достаточно камерный сеттинг – хорошо работают с окружением, используют плоские поверхности для трансляции зрителю получаемых сообщений, выбирают сложные ракурсы и внимательно исследуют камерой закоулки заведения вслед за Вайолет. Большая часть действия происходит почти в реальном времени – натянутая беседа за столом и квестовые перемещения по залу. При этом в центре внимания всегда находится Фэйхи, которая отлично передаёт эмоции своего персонажа – от растерянности до отчаянной решимости.

Правда, любопытная предпосылка «убийства на первом свидании» (учитывая перипетии, это отнюдь не спойлер) в итоге не оправдывает себя так, как того хотелось бы. Интригующая середина с постоянно возрастающими ставками немного сглаживает впечатления от рыхлой завязки, однако кульминация внезапно добивает фильм. С выходом на сцену антагониста «Дроп» ломает выстроенный концепт, наконец-то разжимая пружину саспенса, но делает это максимально бестолково. Картина едва не меняет жанр на полноценный экшен, превращая скромный техно-триллер в сдержанный бюджетный боевик, но этот ход не выглядит таким уж необходимым. Да, идея с закольцованным сюжетом и окончательным избавлением Вайолет от довлеющих негативных последствий старых отношений проста и правильна, но не тогда, когда ради неё отбрасывают и без того хромающую внутреннюю логику. Кристофер Лэндон, конечно, пытается привести в порядок сценарий Джиллиан Джейкобс и Кристофера Роача, однако, как будто бы старается даже больше, чем следует – сюжет «Дропа» не предполагает чего-то действительно серьёзного, строится на допущениях и, быть может, этот вечер нужно было сделать более отвязным и динамичным. А режиссёр очень хочет спасти трещащее по швам свидание и дать шанс на будущее паре, которую сам же и выбрал. Похвально, но, как показывает просмотр, всё же неоправданно.

Кирилл Банницин