З/Л/О: ХЭЛЛОУИН (V/H/S/HALLOWEEN)
2025, США, 115 мин.
Жанр: ужасы
Режиссёры: Брайан М. Фергюсон, Каспер Келли, Р.Х. Норман, Алекс Росс Перри, Мишлин Питт, Пако Пласа, Анна Злокович
В ролях: Дэвид Хейдн, Анна МакКелви, Адам Джеймс Джонстон, Эдди Маккензи, Джошуа Хэйнс, Александр Кокс, Аиша Лаваль, Бекка Мерфи, Айвор Наваррет Джек

---

Франшизу «З/Л/О» не остановить: в 2021-м серия вернулась, и теперь уже стало традицией каждый год смотреть короткометражные фильмы жанра «найденная плёнка» за авторством, как правило, начинающих кинематографистов. Сейчас зрительский аппетит к шок-контенту растёт, и «Хэллоуин», который, как нетрудно догадаться по подзаголовку, добавляет колорита праздника американщины, перерос скромные истоки. Восьмая глава оказалась по-настоящему жуткой, да и суть Хэллоуина удалось ухватить – перед нами не тот безопасный, карнавальный праздник, а пример жуткого зрелища. Да, здесь вновь наблюдается проблема тональной несогласованности, из-за чего впечатление от просмотра скорее грубое, поскольку «З/Л/О: Хэллоуин» настолько стремится к детализации жестокости, что включает в себя, извините за подробности, пытки детей. Короче говоря, тут всё не для слабонервных, хотя, может быть, в этом и заключается суть любого хоррора как такового.

Обрамляющая новелла «Диетическая фантазма» Брайана М. Фергюсона представляет собой якобы служебную запись корпоративных испытаний новой диетической газировки, выпуск которой приурочен к Хэллоуину. Напиток, в состав которого входит эктоплазма, вызывает у испытуемых чудовищные побочные эффекты. Далее следуют пять основных историй. Первая байка затягивает двух старшеклассниц в ловушку: в доме обитает монструозная «Мамочка», превращающая своих пленников в гигантских младенцев. «Ut Supra Sic Infra» от испанского массовика-затейника Пако Пласа переносит нас в место массового убийства на вечеринке; история мечется между кадрами с той роковой ночи и следственным экспериментом с единственным выжившим, постепенно раскрывая паранормальную причину гибели подростков. Далее следует сюрреалистическое путешествие в «бэкрумс» в виде адской конфетной фабрики, куда попадают слишком жадные до сладостей молодые люди, нарушившие правило «взять только одну конфетку». Четвёртый эпизод «Кидпринт» погружает в мрачную реальность начала 90-х: видеолавка предлагает родителям услугу по съёмке видеоидентификаторов их детей на случай их пропажи; эта, казалось бы, благая инициатива оборачивается леденящей паранойей на тему серийного убийцы. Завершает антологию история об отце, чья одержимость созданием домашней комнаты страха достигает апогея, когда проклятая пластинка оживляет декорации, превращая праздник в кровавую бойню.

Со времён Джона Карпентера Хэллоуин как праздник был переосмыслен и перестал быть просто детским развлечением, превратившись в сложный культурный ритуал, в котором переплетаются архетипы смерти, страха и, что немаловажно, иронии. «З/Л/О» использует атрибуты праздника в качестве декораций, а также выворачивает наизнанку знакомые образы. Добрый сбор конфет оборачивается фатальным нарушением табу: в истории с конфетной фабрикой всё представлено таким образом, что сладкоежек будет корёжить. Тема материнства, обычно связываемая с теплом и защитой, в первой новелле извращается до чудовищной пародии. В «Кидпринте» идут ещё дальше: сегмент лишён какого-либо юмора и работает с материалом уровня пресловутого «снаффа». В противовес последний эпизод становится ностальгическим вздохом по уходящей магии – по тому времени, когда батя мог своими руками сотворить чудо для детей, но и эта ностальгия больше напоминает «Ужастики» 2015-го «для взрослых».

Реализация данной части «З/Л/А» демонстрирует как сильные стороны формата, так и его неизбежные изъяны. Подбор режиссёров оказался на редкость удачным, каждый из них привнёс свой уникальный почерк. Эстетика бывшего автора музыкальных клипов Брайана Фергюсона чувствуется в безумной, энергичной подаче «Диетической фантазмы», в которой практические эффекты вызывают одновременно смех и отторжение. Анна Злокович (ранее снявшая «Придаток») демонстрирует эффектное владение боди-хоррором. Пако Пласа, будучи ветераном жанра («Бабушка», «Сестра Смерть», и, что немаловажно, оригинальный «Репортаж»), выстраивает саспенс, играя на контрасте между съёмкой на вечеринке и холодным, отстранённым взглядом полицейской камеры. Остальные постановщики скорее используют сюрреализм, отсылающий к самым странным видео эпохи VHS. Однако, как и в любой антологии, здесь можно найти неровности. Некоторые сегменты проигрывают от чрезмерной длины и ощутимой предсказуемости развития, в то время как тональный диссонанс между комедийными сценами и откровенной жестокостью может выбивать зрителя из колеи. Формат found footage, когда-то бывший революционным, временами ощущается как обуза, вынуждая персонажей держать камеру в ситуациях, где любой нормальный человек её давно бы бросил, или выдавать экспозицию по ложечке.

В новой части «З/Л/А» с детишками на экране обращаются не очень бережно и «Хэллоуин» охотно демонстрирует запредельный уровень насилия. Это своего рода упражнение в крайностях: зачастую в Голливуде есть табу на демонстрацию подобного, а данная лента ломает условности, не погружаясь при этом в маргинальность. В остальном «Хэллоуин» является солидным, но не таким уж и выдающимся представителем как своей собственной франшизы, так и жанра хоррора в целом. «З/Л/О» успешно выполняет свою задачу – напугать, предлагая зрителю насыщенную палитру ужасов, от абсурдно-комедийных до мрачных и депрессивных: всё для своей целевой аудитории, удовлетворяя спрос на ежегодную порцию found footage ужасов. Видеомагнитофоны на месте?

Егор Рябцев

Смотрите на VHS!