МУМИЯ ЛИ КРОНИНА (LEE CRONIN’S THE MUMMY)
2026, США-Ирландия, 135 мин.
Жанр: ужасы
Режиссёр: Ли Кронин
В ролях: Джек Рейнор, Лайа Коста, Мэй Каламави, Натали Грэйс, Шайло Молина, Билли Рой, Вероника Фалькон, Хаят Камилла, Мэй Эль Гейти, Хусам Чадат

---

Классические чудовища Universal в своём золотом составе в лице (или морде) человека-волка, монстра Франкенштейна, твари из Чёрной лагуны, Человека-невидимки, мумии и Дракулы в последние годы получили настоящий кинематографический ренессанс. Все они обзавелись новыми художественными воплощениями (а некоторые даже не по одному), что в очередной раз убеждает, что классика не стареет, а становится только привлекательнее со временем, покоряя новые поколения зрителей. И если о Дракуле, оборотнях и творении Франкенштейна снимают сравнительно часто, то вот глубоководная хтонь в последний раз получала обновление лишь стараниями Гилльермо Дель Торо в «Форме воды», Человек-невидимка осовременился с подачи Ли Уоннела в 2020 году, а мумия после дилогии Стивена Соммерса и сомнительного триквела Роба Коэна могла похвастаться воскрешением только в 2017 году стараниями Роберта Курцмана. И, по единогласному мнению зрителей, лучше бы и вовсе не воскресала. Ведь задуманный изначально как оживший с помощью древней египетской магии мертвец, чаще всего, становится элементом, отнюдь, не будоражащих кровь страшных историй, а развесёлых приключений в духе «Индианы Джонса». Плохо ли это? Нисколько, но хотелось бы вернуть всех не упокоенных египетских жрецов назад к истокам и выдать каждому, что им причитается, например, по-настоящему страшный ужастик.

Наверное, схожими мыслями руководствовался режиссёр и сценарист Ли Кронин, когда объявил о разработке новой «Мумии», которая должна была далеко уйти от приключенческого жанра в сторону хоррора, отдавая дань уважения классике 1932 года. В производственный процесс помимо самого Кронина включились Джеймс Ван и Джейсон Блум, а в качестве мэйджора-дистрибьютора внезапно выступила не Universal, а Warner Bros.

Лента стартует со зловещего пролога, где в центре внимания оказывается египетская семья, где папа и трое детей поют песни и выглядят вполне счастливыми, в отличие от мрачной матери, которая чем-то явно озабочена. Позже мы вместе с мужем и женой оказываемся в подвале их дома, построенном в недрах погребённой чёрной пирамиды, где покоится жуткого вида базальтовый саркофаг, в котором что-то пробудилось, от чего в страшных муках умирает канарейка. Мать семейства намеревается вскрыть саркофаг и проверить, действительно ли нечто проснулось, но происходит несчастный случай, в результате которого она остаётся вдовой.

Уже сцена пролога задаёт весьма мрачный и зловещий тон истории, где есть место и древним тайнам, и жуткому мертвецу, и кровожадной жестокости. Однако далее сюжет смещает фокус на семейство Кэннон, где подрастают юная Кэти и её брать Себастьян. Глава семейства – американский репортёр в Каире, проживающий с супругой и детьми в Египте. В один из дней Кэти внезапно исчезает, похищенная незнакомкой, и египетская полиция не может отыскать никаких её следов. А спустя 8 лет Кэнноны получают известие – Кэти нашлась на месте крушения самолёта, перевозившего странный чёрный саркофаг. Родители, конечно же, мчатся назад в Египет, чтобы счастливо воссоединиться с дочкой, только вот Кэти ведёт себя странно, выглядит странно и не кажется живой, из-за чего родители задаются резонным вопросом – что же случилось с их дочерью и какие злые силы загнали её в злополучный саркофаг?

Обсуждая «Мумию Ли Кронина» (предпочтём называть её именно так, чтобы не возникало путаницы), стоит в первую очередь отметить, что как таковой мумии в картине нет. Исторически процесс мумификации подразумевает под собой не только ритуальное обматывание бинтами мертвеца, но и определённые манипуляции с внутренними органами, которые изымались и хранились отдельно от физического тела. Лента делает акцент исключительно на процессе обёртывания, которое выступает способом сдерживать древнеегипетского демона, вселяющегося в тела живых. Насмараниан (вероятно, выдумка самого Кронина, так как информации о такой нечисти на просторах интернета не нашлось) – злобный дух, разрушающий семьи, которого, по версии Кронина, можно удержать в человеческом теле с помощью особого ритуала, напоминающего мумификацию. Напоминающего, но не являющегося им, отчего лента больше похожа на большую мистификацию, выдающую желаемое за действительное.

Таким образом, пытаясь осовременить «Мумию», Кронин отказался от всех ключевых мотивов, которые делают историю аутентичной, и выдаёт гибрид «Изгоняющего дьявола» и «Зловещих мертвецов», над которыми сам работал ранее. Не будем спорить, «Восстание зловещих мертвецов» получилось у Кронина самобытным и по-настоящему страшным, но в попытке переизобрести «Мумию» постановщик не придумал ничего лучше, чем вновь зайти на поле одержимости злыми силами. Кэти, которая кошмарит свою семью после возвращения, своим мерзким поведением и тягой к членовредительству напоминает типичного дедайта, призванного Некрономиконом, а вместо того, чтобы нагнать саспенса и как следует напугать, Кронин почему-то заставляет зрителя чувствовать омерзение от обилия телесных жидкостей в кадре и некомфортных эпизодов. В одной из сцен Кэти глумится над телом бабушки в гробу, и это не каждый зритель оценит по достоинству – слишком большой диссонанс вызывает такое решение.

Другой очевидной проблемой «Мумии Ли Кронина», кроме самого Ли Кронина, является непомерно раздутый хронометраж. Картина идёт больше двух часов, и она настолько неторопливая, что к середине есть риск заскучать. Режиссёр старается разбавить скуку пугающими знамениями, потусторонними проявлениями и откровенным трэшем, но до конца не покидает ощущение, что сократи фильм минут на сорок, это никак не сказалось бы на его качестве и внятности.

Не смотря на вышеперечисленное, лента не лишена какого-то мрачного очарования, а сценарий может удивить некоторыми интригующими находками. Не уходи Кронин в самоповторы и будь чуть более оригинальным в своём видении сюжета, новая «Мумия» могла бы и в самом деле стряхнуть пыль с жанра.

Сергей Прудников