ДОСТАТЬ НОЖИ: ПРОСНИСЬ, МЕРТВЕЦ (WAKE UP DEAD MAN: KNIVES OUT MYSTERY)
2025, США, 144 мин.
Жанр: детектив, триллер, комедия
Режиссёр: Райан Джонсон
В ролях: Дэниэл Крэйг, Джош О’Коннор, Гленн Клоуз, Джош Бролин, Мила Кунис, Джереми Реннер, Керри Вашингтон, Эндрю Скотт, Кейли Спейни, Дэрил Маккормак

---

Новое дело Бенуа Бланка приводит того в маленький американский городок, где во время богослужения в местной церкви был убит пастор – монсеньор Джефферсон Уикс, чьи неоднозначные проповеди давно беспокоили католическую церковь. Казалось бы, совершенно невозможное убийство в запертой комнате по всем заветам мастеров детектива, но Бенуа Бланк не был бы самим собой, если бы не докопался до истины, а помогать ему в расследовании будет святой отец Джад Дюплентиси, чья стычка с жертвой накануне автоматически делает его главным подозреваемым.

«Достать ножи» Райана Джонсона в своё время произвёл эффект разорвавшейся бомбы, вернув зрителям интерес к детективному жанру. История Джонсона получилась метаироничной, одновременно высмеивающей типичные жанровые клише, но и выстраивающей на их основе нетривиальное расследование, где мотив к совершению преступления есть у каждого. Джонсон не раз признавался в любви к романам Агаты Кристи и называет их источником своего вдохновения. В частности, на «Достать ножи» повлияло «Убийство в Восточном экспрессе». Но режиссёру удалось сформировать собственный стиль, объединив детективные мотивы с саркастичной чёрной комедией.

В следующем фильме серии «Стеклянная луковица» Джонсон попытался повторить удачную формулу, но детективная составляющая оказалась менее убедительной, а Бенуа Бланк, этакий собирательный образ из характеристик Шерлока Холмса и Эркюля Пуаро, прибавил к эксцентричности. Тут постановщик вновь вдохновлялся Агатой Кристи, а именно романами «Зло под солнцем» и «Смерть на Ниле», но как детектив «Стеклянная луковица» сработал хуже своего предшественника. Тем не менее, стриминг-гигант Netflix дал возможность Джонсону снять ещё один фильм о Бенуа Бланке, успех которого должен был дать однозначный ответ, стоит ли продолжать доить франшизу дальше.

Третья часть расследований Бланка вновь сменила тональность и ушла от пост-детектива к более традиционному жанру, вдохновившись на этот раз произведениями Эдгара Аллана По, а именно «Убийством на улице Морг», и Джона Диксона Карра, которого Джонсон буквально цитирует в фильме. Оригинальное название «Wake Up Dead Man» служит отсылкой к песне группы U2, ровно как и названия прошлых лент отсылали к композициям Radiohead и The Beatles. Потому в рамках данной рецензии мы не будем использовать официальное локализованное название «Воскрешение покойника», а оставим более верный контексту и замыслу режиссёра «Проснись, мертвец».

Стоит отметить, что герой Дэниела Крэйга никогда не был главным героем картин Джонсона, выступая преимущественно сторонним наблюдателем, аватаром зрителя, благодаря восприятию и умозаключениям которого мы пробираемся через дебри загадочных расследований. Центральное внимание режиссёр всегда уделял второстепенным актёрам, тем самым подозреваемым, будь то алчное семейство Харлана Тромби из первой части или участники детективной игры Майлза Брона из второй. Следствие в «Проснись, мертвец» строится по той же схеме с узким кругом подозреваемых, на этот раз среди прихожан церкви. Актёрский состав вновь блистательный: Джош О’Коннор предстал в образе Джада Дюплентиси, другой Джош, но уже Бролин исполнил роль монсеньора Джефферсона Уикса, а Гленн Клоуз - его помощницу Марту Делакруа. На подхвате Мила Кунис, Кэрри Вашингтон, Джереми Реннер, Кэйли Спейни, Эндрю Скотт и Джеффри Райт. В звёздных именах лентам Джонсона уж точно не откажешь. При том, что первые полчаса внушительного хронометража ведутся от лица героя О’Коннора, и Крэйга мы в сюжете не наблюдаем, зато лучше узнаём обстановку в приходе Богоматери Неустанной Стойкости, где безраздельно властвует Джефферсон Уикс, чьи проповеди выглядят как злые агитки против любой инаковости, из-за чего новых прихожан в церкви почти нет, а самые преданные словно бы объединены какой-то общей тайной, нежели силой веры. Джонсон вновь мастерски создаёт атмосферу загадки вокруг подозреваемых, выдавая каждому весомый мотив на совершение убийства, а после вводя всех соучастных и зрителя в том числе в заблуждения одно интереснее другого. В какой-то момент, готическая мрачная атмосфера картины достигает такого накала, что детектив обращается хоррором, когда пресловутый мертвец из названия пробуждается и ходит по земле, но, на счастье, как и пёс Баскервиллей у Конан Дойля оказывается лишь ловким фокусом, так и ходячим покойникам у Джонсона находится хитроумное и логическое объяснение.

В сравнение с первой частью, «Проснись, мертвец» меньше заигрывает с ожиданиями зрителя и больше сосредоточен на классических детективных тропах. Любой более-менее начитанный или насмотренный поклонник жанра без труда разгадает все трюки, за которыми стоит хитроумное убийство, но благодаря умелой режиссуре Джонсона следствие ни на минуту из двух с половиной часов экранного времени не становится скучным, что является признаком мастерства. Для любителей символизма, режиссёр подготовил свои сюрпризы – от говорящего имени отца Джада, созвучного с библейским Иудой, до работы со светом и тенью, олицетворяющей силу веры главных героев.

«Проснись, мертвец» Райана Джонсона – образец современного детектива, который черпает вдохновение в классике, но создаёт на традиционном фундаменте увлекательный головоломный аттракцион. Картина чуть менее изобретательная, чем оригинальные «Достать ножи», но куда сбалансированнее, чем экстравагантная «Стеклянная луковица». Режиссёр не только создаёт собственную детективную мифологию, опираясь на все доступные ему кинематографические инструменты, но и создаёт в лице Бенуа Бланка сыщика нового поколения, с которым зрителю легко себя идентифицировать. Продолжение даёт чуть меньше юмора, но куда больше мрачности, при этом поднимая вечные темы о вере и влиянии религии на людей, которые для Джонсона, как верующего христианина, были крайне важны. Как итог, не глупое и полное приятных мелочей содержание здесь облеклось в уже привычную для Райана Джонсона стильную и выверенную художественную форму, находя идеальный баланс и знаменуя новый триумф в карьере режиссёра.

Сергей Прудников