ДРАКУЛА (DRACULA: A LOVE TALE)
2025, Франция, 129 мин.
Жанр: ужасы, мелодрама
Режиссёр: Люк Бессон
В ролях: Калеб Лэндри Джонс, Зои Блю, Кристоф Вальц, Матильда Де Анджелис, Гийом де Тонкедек, Эвен Абид, Дэвид Шилдс

---

Меньше чем через год после мрачно-брутального «Носферату» Роберта Эггерса Люк Бессон выпускает свою трактовку сюжета про румынского кровососа – приторную историю любви с привкусом крови на нервных губах. Этот его «Дракула» оказывается любопытной вещью – наглый и бессмысленный фильм, родившийся из желания снять что-то заметное с Калебом Лэндри Джонсом в главной роли. Французский режиссёр впечатлился талантом актёра на съёмках своего грайндхаусного глэм-боевика «Догмен» и захотел непременно запечатлеть его в крупном проекте. Результат вышел сомнительным, если не проблемным – слишком уж очевидно отсутствие у Бессона собственного взгляда на происходящее, если не принимать за оригинальное видение банальное воровство идей.

На экране временами творится настоящий маскарад, «Дракула» Фрэнсиса Форда Копполы совокупляется с «Дракулой» Гари Шора, а главную суперсилу персонажа и вовсе дёргают из «Парфюмера. Истории одного убийцы». Словом, Бессон не стесняется вовсю повторять за другими, смело мешая жанры и не боясь порой быть откровенно нелепым – вот только неловкого очарования, присущего его предыдущим проектам вроде «Валериана и города тысячи планет» или «Люси», здесь нет и в помине. Меланхоличный Влад рыщет по миру в поисках потерянной любви, но находит только развратное разочарование, обречённо и многократно выбрасывается из окна с очевидным результатом, устраивает массовый покус девиц после ритмичных музыкальных номеров в пёстрых бальных декорациях. В роли главной местной зазнобы – туго затянутая в корсеты Зои Блю Сайдел (дочь Розанны Аркетт), на месте главного противника – привычно убедительный Кристоф Вальц, готовый недрогнувшей рукой вогнать христианский кол в проклятое сердце. Сам Джонс активно копирует образ Гари Олдмана, но его версия выглядит как типичный непо-бейби – никакой харизмы, лишь слащавое очарование (безотносительно к действительно большому мастерству актёра).

От готического замка с чертами Нотр-Дама и его же горгульями до парижских камерных декораций – «Дракула» снят старательно, местами даже небанально. Взять, к примеру, первую встречу Дракулы с реинкарнацией его возлюбленной – ловкое передёргивание кадра, бодрящее наслоение воспоминаний. Или визит кровососа в монастырь – почти отличная сцена, которой мешает явный оммаж к пресловутому «Парфюмеру». Правда, если с визуализацией любовных волнений у Бессона всё более-менее, то противостояния на уровне жизни и смерти не получается – слишком уж бегло сюжет перескакивает с одного эпизода на другой. То ли фокус внимания сбоит, то ли режиссёр временами теряет контроль – вероятнее второе, недаром сквозь сексуальность здесь пробивается китчевая комедия, а кровавое насилие балансирует на грани обыкновенного трэша.

Убедить в необходимости своего проекта у Бессона в итоге так и не получается – сомнительная эклектика порой обескураживает, история не раскрывает перед зрителем новых страниц и не демонстрирует впечатляющие образы. Однако назвать фильм совсем уж плохим не получится – пусть это и яркий пример дженерика, спекулирующего на известной теме и слепленного будто из шаблонных референсов и скучных совпадений. Скорее, это очередное подтверждение того, что Бессон выпал из актуального таймлайна, но не сумел стать режиссёром вне времени, застряв в своём наивном прошлом. Что ж, даже в таком виде он продолжает делать смелые вещи, хоть от прежнего запала, кажется, не осталось и следа.

Кирилл Банницин

В кинотеатрах с 11 сентября