КРУШЕНИЕ МИРА (RICH FLU)
2024, Испания-Чили-США, 116 мин.
Жанр: фантастика, драма, триллер
Режиссёр: Гальдер Гастелу-Уррутия
В ролях: Мэри Элизабет Уинстэд, Рейф Сполл, Лоррейн Бракко, Дикси Эгерикс, Сезар Домбой, Тимоти Сполл, Джона Хауэр-Кинг, Дайана Эсебе

---

Фильм «Крушение мира» (в международном прокате известный как «Грипп богачей») режиссёра Гальдера Гастелу-Уррутии, создателя нашумевшей «Платформы», представляет собой очередную попытку исследовать социальные и экономические противоречия современного мира через призму жанровой кинематографии. Гастелу-Уррутия, чей дебютный фильм стал популярным благодаря своей аллегорической остроте и визуальной выразительности, вновь обращается к теме неравенства, но на этот раз в контексте глобальной пандемии, которая поражает исключительно богатых. Однако, несмотря на интригующую завязку, проект оказывается по большому счету неровным, балансируя между сатирой, триллером, постапокалипсисом (!) и драмой, и не всегда достигая желаемого эффекта. Конечно, «Крушение мира» можно рассматривать как продолжение дискуссии, начатой в «Платформе», где режиссёр исследовал классовую иерархию и моральные дилеммы, связанные с перераспределением ресурсов. Однако, если «Платформа» была метафоричной, лаконичной и концептуально выверенной лентой, то новый фильм страдает от избыточности идей и недостаточной глубины их проработки.

Сюжет начинается с представления, извините, Лоры Палмер (неловкая шутка про убийство в комплекте). Девушка является успешной голливудской продюсершей, готовой на всё ради карьерного роста. Её жизнь не идеальна, но она стремится пробиться в элиту и всё идёт по плану, пока в мире не начинают происходить странные события: самые богатые и влиятельные люди умирают при загадочных обстоятельствах. Внезапная смерть поражает исключительно самых богатых людей на планете. Лора, которая только что согласилась на огромную зарплату и акции от своего босса Себастьяна Снейла, внезапно осознает, что тоже стала потенциальной мишенью для вируса. Богатые, привыкшие к привилегиям люди, оказываются в положении, напоминающем судьбу беженцев.

В сценарии «Крушения мира» содержатся как элементы сатиры на капитализм, так и драма о человеческой природе. Фильм исследует как богатство и власть могут стать проклятием, когда система, которая их защищала, рушится. Вирус, который поражает только богатых, становится метафорой социальной несправедливости, но также и инструментом для переосмысления ценностей. Однако сюжет не ограничивается простой критикой капитализма. Он также поднимает вопросы о солидарности, эгоизме и человеческой природе (не зря сделаны пару комментариев о действиях богачей во время всамделишней пандемии ковида). Вторая половина картина и вовсе переворачивает установки – богатые становятся беженцами, что должно напоминать зрителю о реальных миграционных кризисах через призму иронии (проговоренной персонажами, кстати). Тем не менее, «Крушение мира» инертно. Идея вируса, который избирательно поражает богатых, кажется интересной, но реализация оставляет желать лучшего. Например, логика вируса не всегда последовательна: почему некоторые богатые люди оказываются иммунными, а другие нет? Эти несоответствия ослабляют аллегорическую силу, да и абстрактное повествование, хорошо раскрытое в «Платформе», проседает, когда события становятся масштабными и захватывающими весь мир.

Картина сильна в использовании мрачной, почти апокалиптической атмосферы. К сожалению, проекту не хватает визуальной изобретательности «Платформы», в которой каждая сцена была тщательно выверена. Зато, несомненно, сильной сторой фильма является актёрская игра. Мэри Элизабет Уинстед убедительно передает трансформацию своей героини от холодной карьеристки до отчаявшейся женщины, готовой на всё ради спасения. Тимоти Сполл также впечатляет в роли циничного миллиардера, хотя его экранное время ограниченно. Второстепенные персонажи, такие как муж Лоры или ее дочь, остаются недоработанными, что снижает эмоциональное воздействие.

«Крушение мира» в очередной раз демонстрирует потенциал Гастелу-Уррутии как постановщика, способного создавать провокационные и социально значимые работы, но также показывает и его ограничения. Кино кажется перегруженным идеями и недостаточно сфокусированным. Это делает профосмотр менее убедительным, несмотря на сильный актёрский состав и интересную завязку… и заставляет смутиться какими-то ультралевыми идеями режиссёра. В этом нет ничего предосудительного, и всё-таки подавать их нужно с социальной остротой (см. «Паразиты»), а не просто в качестве сатиры на очевидную тему. Всё, что хочет сказать постановщик, мы и так давно знаем: денег нет, но вы держитесь!

Егор Рябцев