ЖЕНЩИНА ВО ДВОРЕ (THE WOMAN IN THE YARD)
2025, США, 88 мин.
Жанр: ужасы
Режиссёр: Жауме Кольет-Серра
В ролях: Даниэль Дедуайлер, Оквуи Окпоквасили, Пейтон Джексон, Эстелла Кахиа, Расселл Хорнсби

---

Рамона с детьми живёт на большой ферме, которую незадолго до своей гибели приобрёл её супруг под реставрацию. Несколько месяцев назад тот разбился в автомобильной аварии, а сама Рамона отделалась переломом ноги и глубокой душевной травмой. Ночами женщина не может уснуть и винит себя в трагедии, а двое её детей-подростков оказались буквально предоставлены сами себе – в их новом доме нет света, телефон не работает, а мать почти не выходит из комнаты. Но однажды во дворе их дома объявляется странная женщина в чёрном, чьё лицо скрывает траурная вуаль. Женщина утверждает, что настал тот самый день, который Рамона ждала и о котором просила. А после ферму накрывает зловещая тень…

Жауме Кольет-Серра – режиссёр, работы которого вы наверняка видели, хоть вам и кажется, что имя постановщика совершенно ни о чём не говорит. Но давайте вместе вспомним его фильмографию: «Дом восковых фигур» с Пэрис Хилтон, «Дитя тьмы» с Изабель Фурман, «Воздушный маршал» с Лиамом Нисоном, «Отмель» с Блейк Лайвли, «Круиз по джунглям» со Скалой и Эмили Блант, «Чёрный Адам» снова со Скалой, «Ручная кладь» с Тэроном Эджертоном. Ленты Кольет-Серры обычно всегда вызывают общественный резонанс, хотя сам режиссёр, почему-то, остаётся в тени, до сих пор не превратив своё имя в узнаваемый бренд. Впрочем, если обратиться к ранним работам режиссёра, становится очевидно, что он прекрасно себя чувствует как в независимом кино с небольшими бюджетами, так и в больших студийных проектах со звёздами первой величины.

Однако, «Женщина во дворе» ни большим бюджетом, ни громкими именами в касте похвастаться не может. Это скромный камерный хоррор о психологических травмах, где всё держится на саспенсе, загадках и игре четырёх ведущих актёров. Примечательно, что лента Кольет-Серры, как и марвеловские «Громовержцы», обращается к популярной сегодня в кинематографе теме психического здоровья. В титрах «Женщины во дворе» даже есть дисклеймер, призывающий обращаться к соответствующим специалистам в случае тяжёлых мыслей или неврозов. Видимо, в современном Голливуде депрессия – актуальная проблема на сегодняшний день.

Картина начинается довольно безобидно – с молчаливого вторжения странной женщины, которая тихонько сидит на стуле недалеко от дома главных героев. Лишь действия Рамоны вынуждают женщину заговорить, и то, что она произносит, не нравится хозяйке фермы. Всю последующую бесовщину можно было бы списать не расшатанные нервы и ПТСР Рамоны, которая активно себя накручивает, срывается на детях и ведёт себя не слишком адекватно. Но расстояние между домом и женщиной неотвратимо сокращается, хотя та, вроде бы, даже не встаёт со стула, а её тень ведёт себя в лучших традициях сказки о Питере Пэне – живёт своей жизнью, проникая в дом и пугая детей. Кто эта женщина? Зловещий призрак прошлого? Или сама Смерть, к которой взывала Рамона в час нужды? Режиссёр не даёт однозначного ответа, но намекает, что герои столкнулись и в самом деле с персонификацией Смерти. Та с чего-то решила, что Рамона пообещала ей себя, и лично пришла по её душу. Хотя, беря во внимание тему депрессии, ситуацию можно интерпретировать так, что Рамона, потеряв супруга, душой умерла вместе с ним, и Смерть поставила знаки равенства между физической и духовной гибелью.

Как уже было отмечено, громких имён вы здесь не увидите, но малоизвестные актёры играют хорошо. Даниэль Дедуайлер старательно отображает симптомы психоза, а Оквуи Окпоквасили инфернально прекрасна в качестве зловещей Смерти. То, что главные герои – «цветная» семья, создаёт ещё один любопытный смысловой слой, отсылающий к культуре вуду, и, возможно, режиссёру следовало бы сделать на этом особенный акцент, но он как-то теряется на фоне в целом шаблонного потустороннего разгула.

Как бы там ни было, но это всё лишь домыслы – Кольет-Сьерра весь третий акт так мудрит с намёками и недосказанностью, что к финальным титрам зритель остаётся в полном недоумении, а что именно он посмотрел. Визуальных и смысловых референсов тут хватает – от «Женщины в чёрном» до «Зеркал», финал которых постановщику, будто бы, очень хотелось перенести на поле своего творения.

Как итог, «Женщина во дворе» умело интригует, нагоняет жути, но к финалу путается сама в себе и вызывает некоторое недоумение. Неоднозначность и двойной смысл для ужастика, безусловно, хорошо, но когда возникает ощущение, что и сам режиссёр до конца не разобрался в том, что именно он хотел сказать, к истории есть вопросы.

Сергей Прудников